第10章 複習備考本科 第一節 複習一下語文知識（續6） (第2/4頁)
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有待於剪裁、縫製是一樣的。劉彥和的這一“築室”之“基”說，“裁衣”之“縫緝”說，對後世的影響很大。明朝王驥德的“ 曲猶造宮室者”說，清朝李笠翁的“編戲有如縫衣”說，都是由此受到啟示而詳盡發揮成“說”的。
對於結構這個概念，許多外國作家也都發表了自己的看法。例如法國著名文學家狄德羅曾經說過這樣一句話：“所謂的佈局，其實就是根據戲劇體裁的相關規律，將一段令人驚奇的歷史合理分佈在劇作之中。”從這句話可以看出，狄德羅將戲劇視為一門“歷史”的藝術，而“佈局”則是一種適當的擷取和分佈方式。另一位文學大師莫泊桑也曾表示：“佈局不過是一連串精心設計的情節組合，最終巧妙地引匯出故事的結局。”換句話說，從故事開始到結束的整個過程中，每一個情節的安排與銜接，都是“佈局”的一部分。此外，還有一位波蘭傑出的現實主義作家奧洛什科娃（代表作有《久爾濟——家》、《鄉下佬》等），她對結構的理解更為深入。她指出，結構就是要梳理好構思中的各個組成部分，並剔除掉那些可能影響作品和諧性的元素，在完成以上工作之後，需要將剩餘的內容巧妙地融合在一起，塑造出一個協調一致的整體。關於結構方面的要素包括：讓各種印象相互連線，描繪生動的場景和刻畫逼真的人物形象，將小說中的所有元素緊密結合，並透過這種方式使其能夠以最真實、最鮮明的方式展現出來。將各個部分以及各種因素緊密地聯結成一個和諧的整體，使得內容的"表達"達到"真實"且"鮮明"的境界，這便是結構佈局的核心使命。
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如果不僅僅侷限於討論戲劇和小說，而是從更廣泛、更廣義的角度來探討"文章寫作"，那麼我個人認為，結構佈局的任務應該是尋找一種最優的表達方式，以便更好地傳達思想感情。這種思維傳遞的"形式"應當成為連線主題與材料、論點與論證之間的"內在關聯"，同時也應成為促進讀者與作者心靈共鳴的最佳途徑。具體來說，從文章的開頭到結尾都需要認真構思和策劃。例如，應該先寫什麼內容，再寫什麼內容；如何劃分文章的層次和段落；怎樣處理各部分之間的過渡和銜接問題；如何安排內容的先後順序以達到最佳的表達效果等。此外，還需要考慮如何在文章中巧妙地運用伏筆和照應，以及如何透過合理的佈局來積蓄情感或情節的力量，最終點明主題。這些都是在寫作過程中需要精心設計和妥善處理的重要環節。只有經過深思熟慮的結構佈局，才能讓文章具有邏輯性、連貫性和吸引力。
五明認為，結構佈局是一門極其複雜、艱難的學問，尤其是對於中長篇論著和文學創作來說更為如此。許多作家都深刻感受到"結構"所帶來的巨大挑戰。著名文學家歌德曾感慨道：“需要付出多大的努力，耗費多少心血，才能讓一個宏大的整體得以完美呈現！而又需要擁有何等卓越的才華和寧靜的生活環境，才能夠遊刃有餘地將這個整體展現出來！倘若在整體規劃上出現失誤，所有的努力都將付之東流；更糟糕的是，在大型作品中，如果對材料的某些細節把握不準確，整個作品也會因此存在瑕疵，無法避免受到批評。”俄國作家岡察洛夫說：“單是一個結構，即大廈的構造，就足以耗盡作者的全部智力活動，思量和周密考慮參與主要任務的人物，他們彼此之間的關係，事件的安排和程序，人物的作用，還要留神地檢查和批評有關真實不真實、欠缺或過份等等的問題。總而言之——像喝乾海水一樣困難”中國當代優秀作家柳青在回答”你每次寫作，感覺最困難的是在什麼地方”這一問題時，也同樣認為:“最因難的是結構，或者說組織矛盾。”對於較多“層次”的結構佈局來說，的確如此因為，它需要作者具有多方面的才能。“狄德羅指出，人們可以用同一主題和同樣的人物訂出無數的佈局。有美超的想象力，
