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結構簡潔 ； 形式嚴謹 ； 有伊索寓言的格調。 《 特隆 》的敘述部 分 實際 上 沒有 談 什 麼 ； 直 到 1947 年 增 “ 加” “ 補遺” 的 部分 才透露 了一 點消 息。第一 部分 涉及 故事 裡 的第一項書籍方面的 “發現” 偽託 1917 年版美國大百科全書 ： 描寫的一個名叫烏克巴 爾的小 亞細 亞國家 ； 在 以 前的 地圖 上 從未標明 ； 有關 特隆” “ 星球 的第 二項補 充發 現是 來自 於同 樣 偽託的百科全書 ； 百科全書是從巴西寄給 阿德羅格旅館” 也 “ （ 就是愉悅旅館 ） 裡一 個名 叫赫伯 特· 阿什 的人 的。故 事背 景 在巴西附近 ； 結束時才交代主要情節 ： 死去的一個人可能來自 故事先前詳細描寫的星球。 有關特隆的詳細描寫把我們引入了博爾赫斯特別喜歡的 精心策劃的騙局— —正如梅納爾的欺騙性的工作一樣。博爾 — 赫斯創造了一個新的世 界體 系 ； 有 支援 它的 幾 何學、 學、 數 哲 學和 整 套 的 思 想 和 生 存 結 構 ； 然 後 以 高 明 的 手 法 讓 他 的 讀 者— —即文字以外的 己知” — “ 世界— —自 己考 慮是 否 接受 特 — “ 隆” 的真實性。他採用 一個 形象來 成為 他美 學的 標誌 “ 特 隆 ： 當然是個迷宮 ； 是人們設計的、 註定要由人們辨認的迷宮。 ” 我們看到故事結尾處的時候 ； 不論是否辨認出迷宮 ； 已經 肯定博爾赫斯幻化特隆現實的意圖並不僅僅是一個騙局。故 事首次發表後兩個月 ； 他在 《南方 雜誌上的一文章裡說 ； 1940 》 年整整一年裡“ 每天早 上醒來 ； 覺 得現 實越來 越 像是 一場 噩 ； 夢” 。文明世界 確實 趨 於 崩潰— — 5 月 份 巴 黎的 陷 落對 於 布 — 宜諾斯艾利斯以及自由世界其他地方的有自由主義思想的知
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博爾赫斯傳
識分子來說是個可怕 的時刻。 在 《特隆》 ； 博 爾 赫斯 一方 面 裡 探索新的方式來描繪事 實和想 像、 真理 和它難 以 下定 義的 對 立面之間的令人眼花繚亂的裂罅 ； 另一方面 ； 他在影射全球性 的大災難。 約翰·金說得好“ 在一 個走 向瘋 狂的 世界 ； 知識 分子 的 ： 反應只能是極端的禁慾主義形式 ； 享受文學的情節 ； 除自成體 系的文學範疇之外 ； 否認一切秩序。 ” 《 特隆 》的特色之一是由實有其人的朋友和作家來評論特 隆的真實性 ； 有名有姓 的包 括比奧 伊、 內斯 托爾 · 伊瓦 拉、 埃 塞基亞爾·馬丁內斯· 埃斯特 拉達、 埃爾· 德 裡厄 ·拉 羅 皮 什爾和阿方索·雷伊斯。 福西 尼 … 呂 欣日 親王 夫 人 ； 當時 布 宜諾斯艾利斯的一位社 會名流 ； 是 第一 個得到 特 隆確 實存 在 的資訊的人 ； 因為她用 指南 針探測 時 ； 指南 針在 她的 普瓦 蒂 “ 埃的銀器中間神秘地擺動” 。 博爾赫斯的作品中一再出現這種紀實性的真人真事的介 入 ； 朋友和熟人介入後 ； 彷彿他們身處其中的虛構小說只是布 宜諾斯艾利斯的餐桌談話。真實時間和虛構空間之間界限的 模糊幾乎成了博爾赫斯的文學議程上的問題。 他彷彿始終影影綽綽地在故事後面— —並不拋頭露面地 — 操縱著 ； 但彷彿又不 在。他讓 讀者相 信自 己將 在 一種 文學 形 式、 一種體裁中徜徉 ； 但剛 看完 一頁或 一段 文學 ； 又推 翻了 那 種期望。我們現在已經熟 悉的這 種極 端化 的做 法
