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毫不讓步地慢慢向前進。法格斯用抹布和水清理手指上灰色和藍色的顏料時，認命地看著牆上的裂縫，他安慰自己，那畢竟是密碼的一部分，是混沌的曲折和隱藏其中的意義，這令他想起大自然本身也有澎湃熱情。好一會兒，他用這個觀點研究著那道裂痕的走向：它的起點在壁畫的最高處邊界，一路往下散成扇形或貝形，再裂成其他更小的裂痕，主裂痕繼續往下鑿刻，在飄雨的清晨天空裡闢出一條路，延伸到船隻啟航的海灘，往兩座城市間的寬廣空間裡裂去。遠處的現代城市，幾乎像是布勒哲爾畫筆下依然安睡的巴別塔，殊不知那個清晨將是自己的末日；而燃燒中的舊城已經清醒，成群的難民從城內逃出，跑到壁畫下方最前端，驚恐萬分的婦孺行走於鐵絲圍籬和反射著未來主義金屬光芒計程車兵之間，猶如探詢斯芬克斯般，試圖在士兵眼裡找尋自己的命運。法格斯察覺，那道裂痕竟像是兩座城市間走向不明的雷光閃電，但他知道那不過是表面的不明確，在壁畫、亞克力樹脂和水泥下，潛藏著一個殘酷又無法迴避的法則，終將會把遠處那些慵懶躺在黎明濃霧的鋼鐵玻璃塔樓變成類似山丘的火海景象；他知道那道裂痕的某處，正埋伏著一隻木馬，以及低空飛行的飛機，正往沉睡的特洛伊城裡的雙子大樓飛去。
當他流露出以攝影解釋世界的企圖時，奧薇朵曾經取笑過他。那時法格斯還沒鑽研那個問題的裂痕和崎嶇波折，但是已經活在直覺裡，好似有一群惱人的蚊子在他耳邊嗡嗡作響。奧薇朵沉默地觀察他一會兒後突然笑著說：“你拍攝人像時，一直在尋找即將殺死他們的直線和曲線；你拍物件時，一直尋找著物件開始毀壞的稜角，你獵捕的是預言中的屍體和廢墟的前身。有時候我覺得你是以那種悲涼又猛烈的絕望在跟我做愛，因為當你抱著我時，你感受到的是某天我將變成的屍體，或是我倆未來的屍體。法格斯，你在這行撐不了多久的，你已不再是寡言的瘦弱士兵。你還不知道，但是你已經染上終究會阻止你工作的病毒。當你有一天臉貼著相機從取景器望出去，你將只看到線條、體積和宇宙的法則。我希望到時候我已經不在你身邊，因為你會自閉得令人無法忍受，像一個赤手在空中揮舞的禪學射箭手［3］。如果我還和你在一起，我會棄你而去。再見了。我保證。我討厭提問計程車兵，更厭惡得到答案計程車兵。如果我喜歡你，是喜歡你沉默中的沉默，那和你那些冷漠又完美的照片很像。我無法忍受嘈雜的沉默，你懂嗎？……有一回我聽說，或是讀到，對事實過度分析最後會摧毀觀念……還是反過來呢？是觀念摧毀事實？”
戰爭畫師 第八章（4）
她在一個玻璃酒杯後笑著那樣說，當時他們人在威尼斯，也是兩人在一起的最後一個除夕夜。她為了看格拉希宮（Grassi）的超現實主義展，堅持回到她童年曾度過好幾個除夕的威尼斯。她請求著，“我要你帶我到那個魔鬼城市裡最好的旅館，夜晚和我漫步在荒涼的街道上，因為只有那些日子才可能看到那種景象：天氣冷到會讓揹包客凍死在長椅上，所有的人都關在旅館裡，街上只看得到貢多拉船在運河上靜靜地搖盪著，兇手街看起來比任何時刻都更狹窄、更陰暗，聖馬可廣場那四座石雕人像似乎彼此靠得更近，猶如隱藏著別人所不知道的秘密。年輕時，我總是戴著圍巾和羊毛帽溜出來散步，聽著自己腳步的迴音聲，貓咪也從陰暗的柱廊間看著我。我好久沒回到那個城市了，現在我渴望再回去，法格斯，和你一起去。我要你幫我找回那個小女孩的身影，回到旅館時，你再用針線無聲又耐心地把她縫回我的腳後跟，然後開著窗和我做愛，湖水的寒氣將使你拱起背脊，我的指甲將嵌進你的背，直到你流血，直到我忘了你，忘了威尼斯，忘了所有過往的我，以及等候我的一切。”
現在法格斯想起那些話，想起那幾天走在覆蓋白雪的狹窄街道
