第12章 繼續複習備考 第一節 複習寫作知識（續4） (第3/5頁)
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時的堅定決心和果敢勇氣；而“三上轎”則以其獨特的情節設定，深刻刻畫了人物內心的矛盾與掙扎；最後還有那扣人心絃的“三滴血”，故事跌宕起伏，引人入勝。
然而需要指出的是，雖然這些採用“三疊式”結構的文章數量眾多，但它們所呈現出來的具體情況卻是相當複雜多樣的，並不能簡單地一概而論。不過其中確實存在著許多優秀的作品，透過這樣一種敘事方式，很好地反映出人們對於某件事情從起始到發展再到最終結局這一整個過程的深入思考和認知歷程。同時也恰如其分地體現了事物自身所具有的曲折性和複雜性，使得故事情節更加豐富多彩、引人入勝。如“三打祝家莊”,有人就曾這樣評說過:《水滸傳》上宋江三打祝家莊,兩次都因情況不明,方法不對，打了敗仗。後來改變方法,從調查情形入手,於是熟悉了盤陀路，拆散了李家莊、扈家莊和祝家莊的聯盟，並且佈置了藏在敵人營盤裡的伏兵,用了和外國故事中所說木馬計相象的方法，第三次就打了勝仗。《水滸傳》上有很多唯物辯證法的事例，這個三打祝家莊，算是最好的一個。
可見這種“三疊式”結構的技法，不僅是曲折多變，富於波翻。象清人毛宗崗評點“三顧茅廬”時所說的那樣:“文之曲折至此,雖九曲武夷不足擬之”；而且,如果運用得好，能展現事物本身的客觀複雜性,人們認識逐步深化的合理程序，還會具有“唯物辯證法”的因素。
象現代創作中的《三走嚴莊》,《三上桃峰》，以及包括象《年是多久》這樣的文章,可以說都使用了“往復三疊”的技法。
11、“意識流”及“拼貼畫”等多種寫作技法。
隨著時代的不斷演進與社會的飛速發展，人們的生活方式發生了翻天覆地的變革，這種變化也深刻地影響著文學領域，引發了表現手法的推陳出新與大膽創新。
在敘事性文學的範疇內，曾經佔據主流地位的那些傳統寫作模式逐漸受到冷落。以往那種主題高度集中且單一、人物形象被塑造得無比高大完美、故事情節嚴絲合縫且完整無缺、敘述節奏舒緩如潺潺流水般的寫法，已難以滿足當代眾多作家和讀者日益多樣化的審美需求。如今，他們開始傾心於更為多元複雜的主題呈現，即所謂的“多主題”創作；同時熱衷於刻畫貼近日常生活、具有煙火氣息的“世俗化”人物形象，以取代過去那種高高在上的“英雄化”角色設定；在情節構建方面，則更傾向於打破常規，採用“非情節”（或者說是“弱情節”）的方式來突出對人物內心“情緒”的細膩描繪；此外，還極力追求快速緊湊的敘述“節奏”，讓故事如同疾風驟雨般迅速推進。
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這些作家們在積極借鑑歐美現代小說先進的表現技巧之餘，並未一味地全盤照搬照抄，而是結合本國文化特色及自身創作風格進行巧妙的“改制”與“發展”。如此一來，一種極具“中國化”色彩的“意識流”寫作風格應運而生，其猶如行雲流水般自然流暢，又似天馬行空般自由不羈；還有那宛如“拼貼畫”一般豐富多彩、錯落有致的敘事結構，將不同時空、場景與事件有機融合在一起，給人帶來耳目一新的閱讀體驗。除此之外，諸如“獨白”式的自我剖白、“自由聯想”的思維跳躍、“象徵暗示”的含蓄隱喻以及“通感”修辭手法的運用等等，都成為當下敘事性文學作品中常見而獨特的表現手段。
“意識流”這種文學流派又被稱為“心理分析”小說。其最為常見且屢試不爽的表現手法便是那頻繁登場、令人印象深刻的“內心獨白”了。
例如諶容所著的《人到中年》這部作品，當情節發展至陸文婷生命岌岌可危之際，“內心獨白”便如潮水般洶湧而至，大量湧現。彼時彼刻，陸文婷的思緒如同脫韁野馬一般肆意奔騰：“她們在呼喊著我的名字嗎？不，我絕
