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張肖像，其作品《蒙帕納斯的琦琦》目前為奇美博物館館藏。
［10］布拉克（Georges Braque，l882—1963）是法國畫家和雕塑家，與畢加索共創立體派；對美術史的發展影響非常大。
［11］佩姬·古根漢（Peggy Guggenheim，l898—l979），美國著名藝術收藏家，曾與畫家馬克斯·恩斯特結為夫妻。
［12］法籍德裔畫家馬克斯·恩斯特（Max Ernst，1891—1976）是達達主義的重要人物、超寫實主義的創造者，被公認為二十世紀最具原創性的藝術家之一，西班牙畫家達利受他影響至深。
［13］佩納戈斯（Rafael de Penagos； 1889—1954）為西班牙漫畫家和畫家，是該國裝飾藝術運動創始人，擅長將現代主義的表達語言融入於日常生活。
［14］慕拉諾島（Murano）位於威尼斯東北方外海，以玻璃工藝聞名。十三世紀末期，執政者擔心以火冶煉的玻璃工業會把威尼斯本島的木造房屋燒掉，便下令從事玻璃業的工匠遷至慕拉諾島，使之成為義大利的玻璃工藝重鎮。
戰爭畫師 第六章（1）
早晨，小海灣的冰冷海水讓法格斯恢復清醒。如往常那樣，他向大海中心遊了一百五十個劃手，再以等量游回，然後開始馬不停蹄地工作。中斷半刻鐘熬煮咖啡後，他站在壁畫前快速地喝下一杯，又繼續全神貫注地畫起馬匹上的騎士。那些騎士聚集在塔樓的左側門框附近，像是在等候時機加入火山腳下的那場戰役。儘管法格斯描繪馬匹那個區塊的技巧性問題還沒解決，三個騎兵當中，一個在前景，兩個在後面，已有兩個差不多完成，他們身披灰藍和紫藍兩種冷色系的盔甲，武器的夾角和稜邊則由白色、普魯士藍和些許紅色、黃色為底色的細緻筆觸畫得閃閃發亮。戰爭畫師特別著墨最前景那位騎士的眼神，因為其他人的臉部都被鋼盔遮住，而他的頭盔面甲掀起，是唯一可以看到臉孔的騎士：他的雙眼出神地盯住某處，凝視著某種觀畫者看不到、卻可以憑直覺感受到的東西。那種空洞的眼神，是準備上戰場格鬥的人特有的，也總結了法格斯之前工作上的無數回憶；但是這些繪畫技巧，絕大部分要歸功於那位古典畫派大師之手，在影響法格斯的諸多畫家之中，他可算是個中翹楚，從十五世紀引導著現在這位在塔樓內作畫的人：那就是保羅·烏切羅，三幅《聖羅馬諾之戰》（La batalla de San Romano）分別陳列於烏菲茲美術館、英國國家藝廊和盧浮宮。那樣的選擇並非巧合。與弗朗西斯卡齊名的烏切羅，在當時曾是繪畫界裡最優秀的幾何學家，他如工程師般解決問題的智慧，至今仍令專家們歎為觀止。法格斯這整幅圓形大壁畫到處充斥著佛羅倫薩人烏切羅的影子，因為當初他放棄攝影轉而投入戰爭繪畫的念頭，就是站在烏菲茲美術館的那幅畫前冒出來的。那天他和奧薇朵·費拉拉在展覽廳裡，當時廳內很幸運地有五分鐘的時間空無一人，兩人對那幅木板畫的絕妙構圖、透視法和高明的前縮技法讚歎不已，那是描繪佛羅倫薩和西耶那（Siena）之戰的三幅畫之一，戰事發生在一四三二年七月一日亞諾河河道旁的聖羅馬諾谷地。那時奧薇朵提醒法格斯注意觀察長矛的水平線條終結於被擊垮的騎士身上，而倒地馬匹旁的那些斷矛，就像一張交織於地面上的網，主畫景裡那群格鬥中的官兵們，被巧妙地安置在那片仿效透視技法畫出來的地板上，一直延伸到底部的林木原野。奧薇朵自從孩童時期便擁有很好的鑑賞能力，一種看穿一幅畫的本能，就像有人天生便看得懂一張地圖、一本書或一個人的心思。她突然說：“這幅畫好像你的一張照片，一場以抽象的幾何技法解析出來的悲劇。法格斯，你看那些弓弩的
