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，自己與他們之間並沒有本質的差別。只是在音樂概念、創作理念以及演奏風格等方面，隨著時間的推移，音樂世界發生了一些微妙的發展與變化。他堅信，如果自己能夠在未來的幾年裡，繼續深入地鑽研鋼琴演奏，不斷地適應與吸收現代音樂的元素，讓自己更加熟悉現代鋼琴演奏的技巧與風格，那麼自己一定能夠在音樂創作與演奏上取得更大的突破，超越現有的水平，達到一個全新的音樂高度。
貝貝深知，在這個不斷變化發展的音樂時代，要想創作出真正完整而優秀的曲子，就必須深入瞭解當下音樂界的全貌。他需要清楚 21 世紀的演奏者們具備怎樣的演奏技藝與風格特點，他們是如何在傳統與現代之間找到平衡並進行創新的；同時，他也要熟悉那些在音樂舞臺上指揮若定的指揮家們，瞭解他們的指揮風格與藝術理念，因為指揮家就像是音樂軍隊的統帥，他們的指揮能夠賦予音樂作品全新的生命與活力。只有這樣，他才能將自己對音樂的理解與感悟，與現代音樂的元素完美融合，創作出既具有深厚歷史底蘊又充滿現代氣息的音樂作品，真正以現代的貝貝的身份在音樂世界中綻放光彩。否則，他就只能永遠停留在 180 年前的音樂風格與思維模式中，無法跟上時代的步伐，被音樂發展的浪潮所淹沒。
“我想聽音樂。”貝貝心中那對音樂探索的渴望如火焰般燃燒起來，既然已經明確了自己的音樂方向與目標，接下來就只剩付諸行動了。他透過中村經理，蒐集了幾張珍貴的 dvd（那是曾經用於欣賞電影音樂的媒介），準備透過觀看這些錄影來深入研究管絃樂隊的演奏。“是漢斯·裡希特四世指揮的演出錄影哦。”中村熱情地介紹著。他的話由希姆拉準確地翻譯給貝貝聽，貝貝感激地看著為自己辛苦準備資料的中村，心中滿是謝意。“柏林愛樂樂團啊。確實很厲害呢。是 2004 年的演出嗎？那樣的話，《為歐洲而舉辦的音樂會（konzert fur europa）》應該很不錯。”貝貝一邊看著資料，一邊與他們交流著。“是啊。印象深刻呢。當時的演出真的是太震撼了。特別是在演奏貝多芬的第九交響曲時，那種感染力簡直讓人無法抗拒。這麼說來，和你……”中村和希姆拉愉快地閒聊著，而貝貝則陷入了自己的音樂回憶中。
他緩緩走進了設在鋼琴練習室旁邊的房間，目光落在牆上掛著的“維也納愛樂樂團（wiener philharoniker）”的照片上。維也納，那個對他來說意義非凡的地方，他曾在那裡度過了 30 多年的時光，那裡的每一條街道、每一座音樂廳都承載著他的音樂夢想與回憶，對他而言，維也納就如同自己的故鄉一般親切而熟悉。“這麼說來。”貝貝喃喃自語著，思緒隨著記憶的翅膀飄回到了過去。
1824 年 5 月 7 日，那是一個在音樂史上留下深刻印記的日子。為了在克恩頓托爾劇院舉辦的學院演出，貝多芬懷著對音樂完美呈現的執著追求，向克恩頓托爾劇院專屬管絃樂隊提出了增加人員的要求。當時的音樂環境與現在大不相同，專業的管絃樂隊數量稀少，而且人員配備往往也不夠完善。面對演出的緊迫任務，他們只能匆忙地組織面試，選拔合適的演奏者。貝多芬對這次演出寄予了極高的期望，尤其是對於第九交響曲的演奏，他希望採用雙簧（一個聲部由兩人演奏）的創新形式，以此來增強音樂的表現力與層次感。這樣的安排需要比平時更多的演奏人員，因為他深知，要想將自己心中那複雜而深沉的情感透過音樂準確地傳達給觀眾，足夠的音量與豐富的和聲是必不可少的。每一個演奏者都像是音樂拼圖中的一塊重要碎片，只有他們完美地組合在一起，才能拼湊出那震撼人心的音樂畫卷。
那些關於當時演出籌備的記憶，如同古老的畫卷，在貝貝的腦海中緩緩展開，一幅幅清晰而生動
