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謂的時 髦人士— —比奧伊夫婦、 — 奧坎波等— —當然容易得多 ； 不必費 — 心去研讀他那些最優秀 的散文 的錯 綜複雜 之處 （ 即使 那些 散 文是在過去長達 15 年 時間 裡寫成 的 ） ； 也不必 弄 清他 的真 正 面目 （ 早在 20 年代就開 始練筆 的勤 奮的設 計者 ； 他的 主要 工 具是豐富的懷疑主義的想像力 ） 。 關鍵是由於埃梅塞那家 著名 的商 業出 版社 的努 力 ； 博 爾 赫斯的國內讀者群在 1955 年 後急 劇擴 大。埃 梅 塞出 版的 全 集產生了重大影響 ； 與此同時 ； 部分由於博爾赫斯在國立圖書
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博爾赫斯傳
館的職位 ； 他自己開始 成為名 人。從 50 年 代後 期起 ； 他的 名 字不只是作為文章署名 ； 而且 作為 新聞 人物頻 頻 出現 在布 宜 諾斯艾利斯報紙的文化和文學版。 博爾赫斯仿 佛是 為 了 對 付 在等 待 著 他 的 名聲 和 關 注 似 的 ； 他又有一個新發明。那就是經過扮演的 博爾赫斯” 從極 “ ； 端主義年代那個神經質、 腆、 靦 感情上 短視 的、 已隱 藏起 來 現 的人 ； 在 《虛構集 和 》 《阿萊夫 背後的那個更加錯亂的人 ； 變成 》 了另一個人。在某些短篇小說 ； 特別是 《扎伊爾 裡 ； “ 我仍是 》 （ 博爾赫斯 ； 雖然已不完整。 ） 已經提到這個既是無從捉摸的另 ” 一個自我又是躲躲閃閃的混合型人物。 在某種意義上說 ； 這 個人 物博 爾赫 斯 已經 營造 多年。 作 家一直在做身份置換的試驗 ； 對本體的固定性提出疑問 ； 刪削 已成定勢的故事和講故事人 ； 最後找到一個替罪的替身 ： 可以 “與之交談” 的承接了 真博 爾赫斯 屬性 的、 為豪 爾赫·路 易 能 斯負責的人— —一個為失明和迫近的老年所苦 ； 執迷於謎語、 — 悖論、 迷宮和對外國 （ 主 要是英 國 ） 文學 具有 難以 滿足 的渴 望 的人— —在那人後面隱蔽的 — “我” 可以淡出。 多情種子、 極端主義者、 阿根廷人、 實驗者 ； 如今都屬於過 去的失敗的範圍。早在 1954 年 ； 博 爾赫 斯在 那年 重 版的《惡 棍列傳 的前言裡已 經暗示 將同 那個一 度迷 惘的 初出 茅廬 的 》 作家分道揚鑣。 新的吟遊詩人博爾赫斯 在 1960 年埃 梅塞 出 版的 一本 書
第三部·第七章
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《 夢虎 ① 裡非常坦率地宣佈了自 己的 意圖。它 是一本 短文 的 》 簡編 ； 有些篇 名 可以 追 溯到《 論 報》時 期。 關於 對 話 的 對 評 “ 話” 是一篇涉及來世的諷刺小品 ； 最早曾在博爾赫斯和比奧伊 1936 年合編的曇花一現的雜誌《 不合時宜 上發表。 》 大多數篇目比較新 ； 寫於 1954—1955 年博爾赫斯完全失 明前後。他管它們叫做 “小品和寓言” 東鱗西爪” 構成一本 “ 、 ； “積累而成而不是寫成” 的書。埃梅塞負責博爾赫斯作品的新 編輯卡洛斯·弗里亞斯 希望 有一篇 新的 作品為 所謂” 博 爾 “ （ 赫斯自己用的詞 ） 全 集的牽 頭。於 是 ； 在 1958 年 末的 某一 個 星期日 ； 博爾赫斯在書桌抽屜裡尋找沒有收進過集子的作品。 萊昂諾爾幫他尋找 ； 近 年來 他向 萊昂 諾 爾口 授新 作— —1959 — 年全年都這麼做。22 篇散文便 加上了 24 首 詩 （ 第一首 是 《禮 物之詩 。 弗
