絕對零度提示您：看後求收藏（八零中文www.80zw.tw），接著再看更方便。
簡陋了。”
《巨人約書亞》的編劇是約翰和丹尼斯·厄爾（Denise Earle），根據一個拓荒者祖輩三代人散漫的口述記錄改寫而成，原作者莫琳·惠普爾（Maureen Whipple）創作於1940年代。據丹尼斯說，工作室結束一星期後，他們接到雷德福一個經紀人的電話，想買下這個劇本。她回憶道：“雷德福得知我們拿到買賣權後很惱火。他說：‘這個劇本根本沒什麼價值，給我們吧。’他以為自己感興趣我們就會很開心，但我們拒絕了。這太小看我們了。”後來，還是據丹尼斯說，範瓦根倫出更高的價錢來購買同一個劇本，想自己親自來製片，讓雙方參與投資。厄爾與他們簽了合同。1984年，約翰·厄爾得心臟病死後，一切都暫時擱置起來。同年10月，範瓦根倫抽出專門時間去拍由學院的寵兒霍頓·富特（Horton Foote）編劇、彼得·馬斯特森執導的《豐盛之旅》。範瓦根倫離開後，剩下雷德福一個人來收拾爛攤子。可是，“最需要雷德福的時候，他卻總不在現場。”薩福德說，“不僅找不到他，而且尋找他的過程就像一場複雜的貓鼠遊戲”。1985年1月，這位明星去非洲拍攝《走出非洲》（Out of Africa），如一位前董事所說，聖丹斯又“成為一艘沒有舵手的航船”。
電子書 分享網站
美國製造 1989（6）
《豐盛之旅》獲得成功（獲奧斯卡獎），範瓦根倫於1986年重返聖丹斯。雷德福原本就不樂意他離開，這次又不樂意看到他回來。由於有《豐盛之旅》的成功壯膽，範瓦根倫開始插手《巨人約書亞》的拍攝。“這部影片就像莫林（Merlin）——巫師手中的道具——讓人產生震驚的感受。”雷德福回憶道，“斯特林問我願不願意做這部片子。我說：‘可以。’他說：‘我做製片人行嗎？’我說：‘可以。’斯特林拿到這些權力後開始流露出自己的野心。接下來的事情我很清楚，乘我忙於其他事務的時候，這部片子將由替我策劃，轉變成他做製片，最後過渡到他執導。我立刻從這部影片的投拍中退出，提出由我的公司製作。基本上可以這麼說，那件事徹底影響了我。我們在這部電影上產生分歧。”
雷德福的退出迫使範瓦根倫在財政上與卡羅爾科公司合作，而後者也巴不得消除在1987年春天充當由《蘭博》建立的大廈的印象，範瓦根倫選中瓦內莎·雷德格雷夫（Vanessa Redgrave）作為女頭頭。“這是一個非常完美的搭配，如果鮑勃支援我做導演就好了。”範瓦根倫抱怨說，“我們馬上就要拍攝了——距離拍攝前期準備啟動僅有10天，鮑勃來了個釜底抽薪。”根據當時安排擔任製片人的邁克爾·豪斯曼說：“雷德福告訴卡羅爾科：‘我認為這部影片根本就拍不出來。’他認為我們財力不足，這太荒唐了。他製造了那麼多障礙，恰好沒有財力方面的障礙。”厄爾說：“雷德福不許斯特林自己出去闖蕩。要他做自己的小當差。”範瓦根倫的董事身份一直保留到1988年。具有諷刺意味的是，範瓦根倫回顧在他的協助下精心打造的這一切時，他的看法變了。“也許因為我們很多人都成長於1960年代，我們設想了一種會引起爭議的嚴格的獨立電影人參與的開放結構。”他說，“我記得早期開會還有維克多·努內茲（Victor Nunez）、莫克特佐馬·埃斯帕扎（Moctezuma Esparza）、拉里·裡特爾伯德（Larry Littlebird）、安尼克·史密斯參加，他們對於聖丹斯怎麼發展有著很明確的看法。這些人後來都被逐一剔除。我最後一次參加聖丹斯董事會議是在CAA比佛利山莊的一間會議室。喬·羅思（Joe Roth）坐在我這一邊，邁克·奧維茨坐在另一邊，我環顧了一下四周，會議室裡居然沒
