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芳衾妒夢，玉漏驚魂，要睡何能睡好？
漫說長宵似年，儂視一年，比更猶少；
過三更已是三年，更有何人不老？
蒲松齡這首詞寫對情人的思念之情，非常動人。蒲松齡跟妻子並沒有這樣的感情，他也沒有人們推測過的“第二夫人”，這詞肯定跟蒲松齡對顧青霞的暗戀有關。
連瑣、林四娘都是文雅羞怯的女鬼詩人，綠衣女是會吟詩、會唱歌、音聲悠細的綠蜂，白秋練是以詩為命的白暨豚，她們酷似視詩如命的顧青霞，包括她們的形象和吟詩的聲音。比如：女鬼連瑣用娟秀的筆跡寫連昌宮詞，用溫柔秀曼的聲音吟唐詩，瘦怯美麗，幾乎是“顧青霞”的翻版！
而這些美女的戀人，除《林四娘》中陳寶鑰是有官職的歷史人物外，一概是窮書生，是蒲松齡的翻版！可以說，蒲松齡借一個一個著名的聊齋故事，把現實人物變形，借神鬼狐妖形式，和自己的夢中情人成神仙眷侶。
請特別注意《狐諧》。如果看蒲松齡手稿，這是篇改動最多、推敲最仔細、最費斟酌的一篇。這篇小說指桑罵槐，把造成顧青霞悲劇的孫蕙罵了個狗血噴頭！
《狐諧》寫一位口若懸河的狐女跟幾個書生鬥嘴，似乎是個詼諧談笑的故事。狐女機智的談吐寫得妙極趣極。狐女的情人叫“萬福”，小說最後寫一直跟狐女鬥智的孫得言出個上聯“妓者出門訪情人，來時‘萬福’去時‘萬福’”，把“萬福”名字嵌在內調侃之。狐女應聲對上：“龍王下詔求直諫，鱉也‘得言’龜也‘得言’”。對得很工，把孫得言的名字嵌在內，罵孫得言罵得很巧。
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蒲松齡的夢中情人（6）
蒲松齡綿裡藏針，用山東話來說是“罵人不吐核”。其實狐女其他妙趣橫生的話語都是為最後這句“鱉也‘得言’龜也‘得言’”鋪墊的。蒲松齡把一句最關鍵的話藏在許多詼諧談笑的話裡。
這句話是既處心積慮又巧妙隱晦罵孫蕙的。
罵得咬牙切齒，罵得入骨三分，罵得曲折隱秘，罵得痛快淋漓！
孫蕙是朝廷言官，是向皇帝進言的給事中，又稱“給諫”，蒲松齡在詩詞、信件中一直尊稱“孫給諫”。現在他借小說人物的嘴，說一個姓“孫”名“得言”（姓孫的言官也）者，是“鱉也‘得言’龜也‘得言’”！這等於說：姓孫的給諫大人算什麼東西？烏龜王八蛋！
蒲松齡年輕時跟孫蕙是好友，最後孫蕙在《聊齋志異》中被如此影射。為什麼？20年前我寫《蒲松齡評傳》時注意到，孫蕙做言官後，他的家人在家鄉橫行，其他人敢怒而不敢言，蒲松齡拍案而起，寫了《上孫給諫書》，揭露孫家人的不良行為。這一事件可能造成了二人的疏遠。經過多年探察思考，我發現，蒲松齡對孫蕙深惡痛絕，主要應該是為顧青霞。
孫蕙會不會因為發現了自己當年的幕賓、一個窮愁潦倒的秀才居然對自己的小妾有特殊情愫，從而產生疑慮，既疏遠蒲松齡，又冷落顧青霞呢？從蒲松齡的詩作中還看不出這樣的跡象。蒲松齡在孫蕙做給諫後寫給孫的許多詩中，仍是態度友好。但是，在孫蕙和顧青霞相繼死後，蒲松齡對孫蕙的感情有了突發性變化。估計是蒲松齡隨著美麗的才女顧青霞的鬱悶而死，對紈絝子弟孫蕙有了更進一步的認識，才借《狐諧》把自己內心最隱秘的怨恨抒發出來。
作家借小說抒發隱秘的感情不是什麼稀罕事。十年前我到美國訪學，回北京一下飛機，就被拉到中國當代作家和日本研究者的聚會上，跟其他五六位當代小說家一起和日本當代文學研究者對話。
日本研究當代文學的學者面對面地向中國小說家詢問：你們為什麼寫小說？中國作家回答各不相同，我記憶猶新。
用《長江萬里圖》
