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漢武帝閹割他的身體,反而催生了這種偉力,這是上天的安排嗎?

歷代封建統治者,養肥了多少御用文人,卻閹割了他們的靈魂,把他們變成錦衣玉食的行屍走肉。本文瞄準司馬遷,事實上也同時瞄準了相反型別的文人。如同司馬遷寫偉人,小人已經活躍於其間了。小人乃是偉人的殘缺樣式,反之亦然。

關於《史記》,歷代集註、闡釋和評論如汗牛充棟。我手頭的這本,是南京大學出版社的《史記今注》,它借鑑了前人的成果,釋文也很清晰。順便提一句,我個人並不是搞《史記》研究的,讀的東西有限,但我景仰司馬遷卻是由來已久。

《史記》具有強烈的個人色彩,所以它才真,不是板著面孔、僅僅代表某些階層講歷史。文學藝術家,天生與它親近。人類文化的鉅著,無論哲學、史學還是文學,無一例外地是個體勞動的碩果。《史記》是偉大的,卻不是封閉的,司馬遷自己講:他&ldo;究天人之際,通古今之變,成一家之言。&rdo;猶如偉大的哲學思想,它一定是開放的,可以討論的。我個人並不完全贊同司馬遷的某些傾向性,比如他對項羽的態度。我倒是覺得,項羽就是匹夫之勇,短見,狹隘,吝嗇,殘忍,動不動就屠城,洩私憤火燒阿房三百里,不耐煩坑殺降卒二十萬。幸虧劉邦打贏了他,逼他自刎烏江,不然的話,他多半是他曾經發誓要取而代之的暴君秦始皇。

而與項羽相比,劉邦的毛病幾乎全是小毛病。多謝司馬子長(司馬遷字子長)記錄詳細,讓我們得以從不同的角度掂量歷史。

另外,司馬遷對遊俠有偏愛。荊柯刺秦王是大義凜然,而郭解這種大俠,義字卻是表面文章,骨子裡推敲不得。他善於做秀,借一件事情在江湖上揚名立萬:他姐姐受人欺負,希望他出面為她撐腰、擺平,他卻當眾批評她,不理她,給人留下公正的印象。然而得罪他的人,大多數要死掉;結交他的人又多是豪強……

還有其他例子,不用講了。

每個人讀《史記》,都會有一些不同的感受,這恰好證明司馬遷的博大雄渾。偉人從來就不是完人。

品讀司馬遷,意味著無窮無盡的生發。

義大利哲學家克羅齊說:所有的歷史都是當代史。

二十世紀七十年代中後期,擔任聯邦德國駐華大使的魏克德先生,曾寫下廣播劇《漢武帝與太史公》。魏克德是名作家,活躍於歐洲外交界和文學界。他寫司馬遷,立意奇特,讓史官和皇帝當面爭論歷史的真相問題,各執一端,互不相讓。漢武帝劉徹,不能讓他手下的史官按他的意圖寫歷史,惱羞成怒。劉徹不殺司馬遷,卻變盡法子折磨這倔犟漢子,霸佔他美貌的妻子,閹割他傳宗接代的下體。但是這個司馬遷,頭可斷血可流,寫《史記》的原則決不丟。不可一世的漢武帝,終於拿一個文弱書生沒辦法……魏克德先生以戲劇衝突的方式,將皇帝與史官的矛盾推向極致。而他從中得出的精闢結論,卻是中國人的老生常談:

講真話要付出血的代價。

20061030改定於眉山之忘言齋

司馬相如

司馬相如是成都人,成都人有兩個特點:一是聰明,鬼點子多,二是嘴皮子厲害。兩千多年前的司馬相如是個典型的成都人,二者都具備。他本來窮得丁當響,卻以一曲《鳳求凰》,讓年輕的富家寡婦卓文君心旌搖盪。中國文學史上,他是漢賦的代表人物,其代表作為《子虛賦》、《長林賦》、《長門賦》,受到皇帝和皇后的高度稱讚。而在民間廣為流傳的,是他和卓文君的風流韻事。取材於這段韻事的小說、戲曲、評書、話劇、電影、廣播劇、電視劇綿綿不絕。專家學者熟悉漢賦,普通百姓愛聽故事。也有大作家來湊

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