第五章 (第2/3頁)
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的把凳子往後挪了一點才翻開開始看。
“楊正誼導演主要是拍懸疑電影的。”遲拓說，“基本一年半播一部電影，通常都有國內版和國外版，我昨天翻了幾部拿了國外大獎風評很不錯的電影，尺度……挺大的。”
“他的電影有未成年人虐殺成年人的鏡頭，血腥暴力的鏡頭也不少。”
“不過比較好的一點是，他電影裡對女性的描寫還蠻全面的，不會像一些商業片，女性只負責尖叫調笑做氣氛組。”
安久久愣愣地看著最後一頁後面的表格，遲拓詳細的列出了楊正誼導演片子裡女性角色的人設造型影評人對這些角色的評價等等，尤其是演技那一塊的評價，被他用紅彤彤的卡通對話方塊單獨列出來一列。
她為了試鏡最近把楊正誼導演所有的電影都翻出來看了一遍，因為是懸疑片，就像遲拓說的那樣，血腥暴力的鏡頭不少，基調基本都是壓抑冷色調，她看完了印象最深的是故事內容，並沒有那麼系統的把東西都列出來。
列出來了，就意外的變得直觀。
“他電影裡所有的主角在影評人評論演技的時候，都會提到導演很少使用表情特寫。”
有評論演員造型好，有評論氛圍到位，也有評論演員臺詞功底深厚的，但是確實都提到了導演很少使用針對某個鏡頭的表情特寫。
遲拓指著其中一段影評人的話：“楊正誼導演會用長鏡頭去表現劇情或者展示氛圍感，但是很少會像其他導演那樣用長鏡頭去展現一個演員的演技，這可能和這位導演非常喜歡起用新人有關。”>/>
遲拓說：“他的電影有固定的配角團隊，但是幾乎每一部的主角都是新人。”
安久久已經聽入神，下意識問：“為什麼？”
一個五年前就在圈邊緣晃盪的半個圈內人問一個從沒關注過這些內容的圈外人，問得理直氣壯。
遲拓：“……”
他還真的研究過。
“這是楊正誼三年前的一個訪談。”遲拓拿出手機點開了那段訪談，“有很多訪談問過他這個問題，楊正誼從來沒有正面回答過。但是四年前他拍的那部殺人酒館大爆，主角幾乎把國內所有演技大獎都拿了一遍，可那次之後這主角又接了一部電影一部電視劇，都是大製作，卻被人批沒有演技。”
“那次訪談的主持人是在電影圈裡挺有地位的作家，楊正誼在這次訪談裡說的很多話感覺應該是最接近他的真心話的。”
訪談裡頭，他說一部電影從開拍到放映是一段很漫長且昂貴的過程，請一個叫得上名字的演員就意味著更昂貴的成本，片酬再加上這些名演員的檔期都會無形中增加製作難度，他的電影不是特別深刻的文藝電影，不需要演員表演有多嫻熟多細膩，他可以透過運鏡燈光佈景甚至配角來拉高新人演員演技上的短板。
所以從製作上來說，他選擇新人演員會比選擇名演員更划算一些。
那個主持人問楊正誼，他選擇新人演員的標準是什麼。
楊正誼導演回答：“適配人設並且聽話。”
他不在意新人的演技，一個好的演員是能透過螢幕把情緒感染給觀眾的，這東西很玄學，不管演技是什麼流派，很多老演員演了一輩子戲都很難用語言把這東西說清楚。
所以楊正誼說，他為了保持自己作品的完整性，在各種加減法之後，選擇了放棄找一個有演技的名演員。
他只需要一個外形適配度非常高並且聽話的新人，演技不夠可以用鏡頭語言湊，一個檔期足夠長價格足夠便宜的新人也會有足夠的時間在劇組一點點的打磨自己的演技。
一場兩個小時的電影，花半年時間一個鏡頭一個鏡頭打磨，氣質本身就適配角色的新人也能脫胎換骨。
只
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