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香港在世界上是一個奇特的點。地方不大，尤其港府的土地政策使香港以擁擠不堪的市容市貌示人。
其實熟悉香港或者最早移民香港的人們，都知道東方之珠有百分之八十的地域留給了樹木和山水。如果你乘上那種隆隆作響的遊船，去到那些有野牛出沒的離島，你會改變傳媒丟給你的偏見，瞭解到：香港並不總是擁擠，它有很多可以徒步、露營的地方。
小芹在導師的建議之下，想從拍攝短片起步，她看了導師推薦給她的許多選題下的短片，對那些泰語片發生了濃厚的興趣。那些勸人向善的主題，那些鏡頭中簡單而又感人的情節，尤其那些澄澈的目光，讓她記憶深刻。沒有語言，只有音樂的設計令她耳目一新。
臺灣去不了，她把目光鎖定在香港、澳門。正趕上香港九七回歸這樣的歷史時刻，她怎肯錯過。她做了香港空心化歷史拷問的選題，順利地拿到了與香港無線衛視合作的入場券，打算在這邊打造一部系列短片，反映迴歸前後的港府政策變化，民情、民生現狀。
香港“嬰兒潮”一代，是在解放後出生的一代人。他們對貧窮有著深刻的記憶，因此懂得節儉。九十年代，賺錢是他們的首要目標。
這一代人中的大多數來自廣東和上海。他們背井離鄉，來到香港，希望能夠在這裡創造更美好的生活。他們勤勞努力，不畏艱辛，透過自己的雙手打拼出一片天地。
小芹在一個片場接觸過這樣的一位香港前輩，小芹的設計師要做一個佈景臺子，請這個道具師幫忙。小芹每天到片場都會催問，這位號稱來自寧波的香港移民卻總是不緊不慢地。
”不要緊，到時一定會做好的。“ 道具師總是這麼一句話。
等到開拍時，臺子終於被搬進來了，表面上看蠻不錯的。但仔細一看，臺子的後面沒刷油漆。道具師的理由是：背面拍不到的。但是臺子只能放著，不能碰，一碰就塌。
小芹和她的設計師不明白，為什麼我們說了那麼久，要到最後才交貨，並且有前面沒有後面。
香港道具師回答得完美：”你要我們做個道具，不是按時交貨了嗎？而且幾秒鐘的鏡頭一晃就過去了，為什麼要做得那麼全？
小芹看看鏡頭效果還好，只能收貨，因為已經沒有修改的時間了。她在心裡問自己，這就是自稱被上蒼厚愛的“嬰兒潮”年代出生的港人，一個香港道具師的can do （實幹）精神嗎？小芹有些不屑。
距離過去的八十年代，那個里根----撒切爾年代，經濟模式發生了很大的變化。
二十世紀八十年代，正值里根撒切爾時代，香港也迎來了發展的黃金時期。隨著內地的改革開放，香港的工業紛紛搬到了珠三角地區。那些陳舊的裝置和廉價的勞動力，成為了香港繁榮的基石。
在珠三角的工廠裡，機器轟鳴，工人們忙碌地操作著裝置。國際上把廣東的深圳、東莞都戲稱為“世界工廠”，香港的企業家們利用地緣優勢，將生產成本降低，產品質量提高。他們的商品遠銷世界各地，為香港帶來了鉅額的財富。但事實上香港從一九八三年就自動放棄了製造業。
小芹在導師的提示下思考香港的產業結構變化帶來的內在矛盾，以發現就業市場、住房以及食品安全等方面的社會問題。
與此同時，香港的金融、貿易、航運等服務業蓬勃發展，香港成為了亞洲的金融中心，吸引了眾多國際企業和金融資本的入駐。貿易的繁榮讓香港成為了東西方經濟交流的重要樞紐。
然而，隨著時間的推移，香港也面臨著新的挑戰。內地經濟的崛起，沒有自主製造業的香港逐漸顯露出諸多弊端。香港開始尋求轉型，將發展重心轉向高科技、創新產業和服務業。
九十年代，美國踏上了資訊高
