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1萬美元是不行的。他們在印刷和廣告費上花了250萬美元，在宣傳上花了血本。”後來，《性、謊言和錄影帶》除了在國內獲得2470萬美元的票房收入，又在全球範圍賺了3000萬美元。
索德伯格開始欣賞溫氏兄弟了。他有一次說：“我很驚訝他們對這部影片琢磨得這麼透徹。他們從此邁上了康莊大道。他們賺的錢跟投到印刷與廣告費上的開支相比簡直太叫人驚奇了。”米拉麥克斯公司的妙處在於，一切都很順利時，它會給雙方都帶來很大的好處，能夠最大限度關照獨立電影發行商，而且捨得花大價買下電視訪談時段。但是，事情並不總是那麼一帆風順。哈維和鮑勃就像鵝媽媽故事裡的那個小女孩：當他們好的時候會非常非常好，但是壞起來的時候會非常可怕。
雷德福1988年致員工的聖誕節慰問信標誌著這個機構的命運到達了低谷，但是事情將變得更糟，而且糟糕的局面很快來臨。1990年，電影節的負責人薩福德撇下這艘似乎正在下沉的船，加盟到新線公司。1990年4月到來的傑夫·吉爾莫接替了薩福德的位置，但他在那年電影節上幾乎無所作為。由於是在管理災難和日益低下的土氣的陰影下舉辦的，這一年的電影節明顯不如前一年。因為沒有類似《性、謊言和錄影帶》那樣級別的影片，聖丹斯就緊緊抓住索德伯格本人，由他負責劇情片的評審工作，並很快成為電影節的招牌人物，利用他本人來為電影節做宣傳。這次電影節以展映了查爾斯·伯奈特（Charles Burnett）的《帶怒而眠》（To Sleep with Anger）和胡德林兄弟（Hudlin Brothers）的《別墅聚會》（House Party）等非裔美國人的作品而出名，後者給新線公司帶來巨大成功。其他出色的作品還包括海爾·哈特利的《難以置信的真相》（該片在那年9月的多倫多電影節被米拉麥克斯購去）以及維特·斯蒂爾曼（Whit Stillman）的《大都會人》（Metropolitan）。
憤怒的藝術家 1989（15）
聖丹斯顯然迫切地需要一部新的《性、謊言和錄影帶》。這屆電影節的平庸似乎驗證了雷德福最深切的擔憂。據吉爾莫回憶：“當時有一種前進一步又往後退兩步的感覺，那時獨立製片電影在很大程度上還默默無聞，並且處於邊緣地位。”具有諷刺意味的是，很快情況就完全顛倒過來了。但是在1990年那些陰鬱的日子裡，誰也看不到前途，聖丹斯尤其看不到這一點。事實上，聖丹斯還斷言，它的使命註定要失敗。從一開始，雷德福就擔心獨立電影人太過獨立。據他的回憶，聽上去他打算放棄：“也許到了該說出來的時候：‘我們如此頻繁地使用“獨立”這個詞是不是在犯一個錯誤？我們是否應該說電影就是電影！’”他曾試圖用提供製片資金的胡蘿蔔誘惑桀驁不馴的獨立製片導演們步入筆直卻狹窄的商業製片之路，但已經宣告失敗。他還斷言，獨立電影的池塘中沒有活躍的大魚。當時負責工作室的弗蘭克·丹尼爾（Frank Daniel）對這種說法表示強烈共鳴，嘆了一口氣抱怨說：“真正有才華的獨立電影導演並不多。”於是，聖丹斯開始青睞“過渡型”或者“交叉型”導演，也就是那些在拍片領域以外很有名氣的名人們，他們手癢癢地想嘗試一下導演的活兒，替代那些剛起步或者導過一次、因笨拙和蔑視忠告而多次讓雷德福失望的獨立製片導演。丹尼爾毫不掩飾對剛起步的獨立製片導演的厭惡，他說：“這些過渡型的導演表現不錯。一個在劇院裡打發過很多年的人對好故事的眼光，對結構和角色的好感覺，可能超過一個獨立製片導演或者編劇。他們能創作出更好的作品來。”聖丹斯因為既沒有生產出一部成功的藝術影片，又未能在商業上
