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間的排斥關係一無所知。
憤怒的藝術家 1989（13）
“雷德福和波拉克其實都在角逐史蒂文的下一部影片。”紐邁耶回憶道，“雷德福似乎很惱火，他的老朋友波拉克來趟這渾水。他總是說：‘聖丹斯不是羅伯特·雷德福一個人的。’但是，他目前的做法卻恰恰相反，而且常常拿出一副貴族派頭。據一位與雷德福關係比較密切的人士透露，雷德福曾說過：‘到底怎麼回事？為什麼悉尼與史蒂文能籤合同，我們卻不行？這是我的電影節啊。’”
雖然索德伯格很渴望得到雷德福的指點，但他堅持要按他們報給他的計劃順序拍攝。他告訴馬爾特比，雷德福得排在波拉克的後面，現在甚至要排到約翰遜後面了。野林公司的人聽了驚愕不已。1989年，柏林牆倒塌後，表現冷戰題材的《最後的航船》也隨之擱淺，《卡夫卡》遞補了這個缺口。索德伯格緊盯著下一部影片《卡夫卡》，自己也有點像卡夫卡般的自我毀滅色彩，好像在為《性、謊言和錄影帶》名不副實的成功懺悔。“我準備把自己的腦袋都押在第二部電影上，無論付出多大代價都在所不惜。”他說，“我已經做好了這種準備。在某種意義上，我已決心為拍一部驚世駭俗的電影豁出去了。”
索德伯格對將要來臨的災難早已料到，他決定一搏。幾年後，索德伯格的合夥人喬治·克魯尼（George Clooney）猜測，這位導演身受由成功帶來的恐懼感的折磨。
雷德福對於要等到《卡夫卡》結束才安排他的影片很不高興。開始有謠言流傳說索德伯格並不情願拍《山丘之王》。有一度每當馬爾特比向他指出這一點，他就說：“你不相信我嗎？我對你說過，我接下來就是要拍它，它就是我的下一部影片。”
索德伯格開始物色出演《卡夫卡》的女演員。據彼得·加拉格爾回憶，他曾經跟艾麗森的姐姐貝茨·布蘭特利一起出演過克利福德·奧德茨（Clifford Odets）的戲劇，於是推薦她擔任那個角色。那個角色最終落在特麗莎·拉塞爾（Theresa Russell）手中，但索德伯格又找到一個新的女朋友。這是一個臭名昭著的生活模仿藝術的例項，索德伯格離開艾麗森與貝茨混起來。艾麗森比他大7歲，但是，他說他喜歡成熟女人，成熟女人用不著他來操心她們的生活。貝茨在報紙上自我辯解說：“他喜歡冒險。也就是說他需要做一個真實的人。”
與此同時，8月份發行《性、謊言和錄影帶》的日期像一列呼嘯而至的火車般越來越逼近，米拉麥克斯也在著手準備有關的市場宣傳資料。據多伊奇曼回憶：“他們的推銷本性總想找到一件致命的法寶，在這部影片中，這個法寶就是性、性、性。史蒂文感到有些恐懼。他感覺米拉麥克斯意在為自己的發展鋪平道路而不是為這部影片的發行著想。”那時為多伊奇曼打工的里茲·曼內說：“這是喜歡盤剝的米拉麥克斯的慣用伎倆，他們暗示錄影帶是指家庭情色片，以此來逗弄人們的慾望。他們這樣做已經越軌了。”
幾次關於營銷的會議氣氛相當緊張。索德伯格悶悶不樂，哈維看上去就要失控。乘索德伯格溜出房間去輕鬆一下的功夫，哈維沮喪地做了個手勢說：“這樣做怎麼能賣出這部影片呢？這根本就不現實。”他的態度很明確，錢是我們出的，電影就是我們的。我才不管什麼導演的想法呢。如果這部影片獲得成功了，他們自然會喜歡我們，做不好了也沒關係。影片總會有的。但是哈維在《性、謊言和錄影帶》上已經投入不菲，不僅僅是金錢的問題。當索德伯格問他是否願意看看他自己的預告片版本時，哈維說：“可以。”哈維不喜歡索德伯格的版本，將其斥之為“藝術片的死亡”之作。由於多伊奇曼居中協調——“我得設法不要讓他們互相殺戮”——雙方達成一項妥協：保留米拉麥
