第8部分 (第3/5頁)
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後來，一個朋友給了索德伯格5份《綜藝》（Variety）雜誌上刊登的託德·麥卡錫（Todd MCarrthy）寫的評論的影印件，這篇文章對他的影片做了毫無保留的誇獎。他的經紀人接到波拉克打來的電話。他說看了那篇評論，想看看影片。緊接這個電話之後，索德伯格又接到製片人芭芭拉·馬爾特比（Barbara Maltby）的電話，她正在雷德福的野林製片公司（Wildwood）做一個影片。耶克薩和伯格曾提醒她留意《性、謊言和錄影帶》，順便關心一下《山丘之王》。她告訴索德伯格，雷德福想跟他合作。
堂·辛普森（Don Simpson）和傑裡·布魯克海默（Jerry Bruckheimer）辦公室也打電話來。在索德伯格看來，太多的製片人只會對他的事業造成重大危害，他甚至都不想費工夫回電話。“他們都是些討厭的東西，只能勉強算個人。”幾個月後他對《滾石》的特里·明斯基（Terri Minsky）說。但他其實並不認識辛普森和布魯克海默，後來不得不發表一份尷尬的道歉宣告。
多拉德在1個月內接了500個找索德伯格的電話，只好安排早上很短的時間給其他客戶。“那就像做了1967年的大門樂隊的經理。”他當時這樣說。多拉德籌到了索德伯格所要求的萬元到25萬元的創作費、10萬美元的修改費、50萬美元的導演費。
索德伯格知道，他必須充分利用在寒流侵襲自己之前周圍迷漫的這股熱潮——他認為寒流隨時可能光臨。3月8日，他見了波拉克。他有些興奮地想：哦，悉尼·波拉克！索德伯格推薦了一本叫《最後的航船》（The Last Ship）的書，描寫想像中第三次世界大戰的一批倖存者，有些像水上版的《海灘》（On the Beach）。後來他接到馬克·約翰遜（Mark Johnson）的電話，他負責經營導演巴里·萊文森（Barry Levinson）的巴爾迪摩電影公司，索德伯格告訴他，他對蘭姆·多布斯（Lem Dobbs）的劇本《卡夫卡》（Kafka）很感興趣。這個劇本已經流傳好幾年，享有很高的地下作品的聲譽，卻沒有人願意碰它，因為全劇沒有一點商業價值。與此同時，波拉克把《最後的航船》推薦給了環球公司的凱西·西爾弗（Casey Silver），她在4月的第三個星期看到了這本小說。索德伯格忽然像變戲法似的接了三部影片。他燦爛的職業生涯變得複雜起來。
與此同時，獨立發行商們也沒有閒著。位於伯班克（Burbank）的奧利弗與河岸角上的一幢熱鬧的新寫字樓的拉里·埃斯蒂斯的RCA/Columbia公司辦公室的天空卻因為縈繞在頭頂的買主們而佈滿了陰霾。精明的贊助商把買主的胃口吊得老高。他們簡直像救命索般抓住《性、謊言和錄影帶》。而且，這部影片的聲名已經到了白熱化的程度，埃斯蒂斯和紐邁耶的地位令人嫉妒，他們可以定奪影片的去向。兩位製片人坐在RCA/Columbia公司擺放著石面桌子的會議室裡，仔細斟酌著入圍買主的名單，看著他們在一個小時的會面中低聲下氣的表演。這些人中有奧利安經典的巴克和伯納德、新線的珍妮特·格里羅（Janet Grillo）、斯庫拉斯的利普斯基。賓厄姆·雷替生動電影公司（Alive Films）出了一個毫不動人的價碼，“我們不是像有些公司那樣跟風，但我們確實更需要，因為是我，我真的真的很渴望得到這部影片。”他懇求道，“我對這部電影真的有些垂涎。我有意出巨資得到它。我願意出最高價錢……可是，噢，噢，我拿不出一分錢給你！非常感謝。”當然，他沒有拿到影片。
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美國製造 1989（11）
