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就會鬧得滿城皆知。看到了麼?大的情節節點依舊在受人設的影響。如果在大綱構思階段，你的人物就有非常明確的人設，你的情節是水到渠成的。
&ldo;然後再到細節。細節跟情節是一樣的，只不過細節是最微小的刺激-反應單元，角色說什麼話、持何種態度，都是由人設決定的，這包括了社會地位、權力關係、認知結構和性格特徵的總和。我們不可能繞開自己的人設去說話、去反應。一個人只要他心智健全，為人處世總有邏輯可循，這種邏輯就是他的人設。你可以嘗試著形容一下我的人設。&rdo;
在莊墨的凝視下，田恬嚥下了&ldo;毒舌&rdo;兩個字，搜腸刮肚：&ldo;嚴謹。&rdo;
莊墨對此顯然很滿意：&ldo;那麼，如果我是一個小說中的人物，我就不可能用顏文字跟你打交道，也不可能穿著緊身健身褲來上班，更不可能跟女孩子在酒吧裡卿卿我我。回到那個狐狸報恩的故事，你看看他的行文。&rdo;
田恬乖乖拿回了那份手稿，這一回認認真真看上頭的標註。莊墨只改了開篇500字，他竟然把其中的4/5全都刪掉了。這些文字大多是對狐狸的行為描述，本意是想體現他有多萌多可愛，但按照莊墨的理論，這些形容根本就不能體現他的主要人設，看起來冗長又多餘。可用的100字裡，他的批註也超過了原有的行文。他對形容詞非常嚴格，他竟然把形容狐狸走路的蹦蹦跳跳四個字都改掉了。
&ldo;這可以體現他很活潑。&rdo;田恬保持異議。
&ldo;在下一行裡，作者就寫道，他是一隻害羞的狐狸。害羞的狐狸在第一天踏入人類城市的時候，他不可能在人群中蹦蹦跳跳。他很好奇，又惴惴不安，保持著高度的警覺稍微有個人靠近他，他就要閃躲，然後撞到背後的人。就這麼兩行字的功夫，他的人物就崩了一次。前後矛盾，邏輯不通。&rdo;
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