《歡樂島》 (第1/5頁)
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去年,在選擇短節目配樂的時候，叢瀾糾結過要用哪一個《月光》。
德彪西也有一首，她同樣很喜歡。
不過後來還是熱愛肖邦,選擇了《月光奏鳴曲》。
但在瀏覽大量的古典樂之後，她記下了德彪西的《歡樂島》。
這首鋼琴曲的創作背景,顯得不是那麼的“正義”。
一般來說，普遍認為這首鋼琴曲的創作是德彪西受到了安東尼·華託《乘船赴西德爾島》這幅畫的啟發。904年,德彪西與已為人婦的女高音eabardac私下相好,不僅贈送了歌曲集，還支開已有身孕的妻子，跟她一起躲到澤西島,拋卻煩惱和一切,享受著他的快樂。
其實在1903年的時候,《歡樂島》已經寫完了,但就是在澤西島上,德彪西推翻了之前的創作，重新寫了一版。
這是一首炫技作品，技術精湛卻又困難，裡面不乏有著德彪西在這一時期複雜的內心寫照。
他心思敏感,這大概是藝術家們都有的,旖旎的澤西島風光讓德彪西不由得沉浸其中,但與此同時,他又無法忘記自己的現實生活。那墜在身後的壓力與現狀,使他預感到了巨大災難即將來臨。
因此,整部作品裡充斥著幻想式的愉快氛圍。
很長一段時間裡，《歡樂島》都被世人冷落著，就像是他隨後寫的那個《面具》一樣。
這是不被歡迎的曲子。
直到戰後,《歡樂島》才開始作為炫技性質的曲目被頻繁地演奏與錄音。
叢瀾的考斯騰設計，也參考了曲目的內容。
酒神節的喧囂、耀眼的白日、熾熱的陽光，假想的夢境愉悅與現實中美好景色的接洽融合，帶著放縱與狂喜，讓人不免沉浸其中。
所以，叢瀾將這件考斯騰設計得如夢似幻，像是久遠的銀色星河遙不可及，又似近在咫尺的光亮唾手可得。
她耀眼、熾熱，真實存在，卻又淺淡得好似眨眼就會不見。
眾人屏住呼吸，看著那個位於中央的璀璨光芒。
近四分鐘的時間，叢瀾向大家展現了力與美的究極演出。
於謹在她第一個連跳裡，感受到了叢瀾的怒氣。
“……還帶延遲的嗎？”他呢喃。
昨天的生氣，你今兒才表現出來啊？
右足向後的外刃結環步後，叢瀾接了個左腳的點冰，順勢轉體，莫霍克，她在三次後壓步以後將滑冰的速度提了上來，轉三、交叉步、夏賽步、莫霍克、轉三、轉三，叢瀾直接接了個3lz3t，而後又用轉三滑出，再接外刃大一字，換小跳，繼續步伐。
這個連跳很突然，而且沒有進行跳躍前減速，就是直接過去了。
觀眾們很驚訝地鼓掌和吶喊，聲勢幾乎要蓋過會場的音樂聲。
叢瀾毫無所動。
她知道每一個音符所對應的動作，也能在無聲的情況下完全演繹整個自由滑。
她練了上百次，不論是現實還是虛擬，她從未敷衍對待。
神話中意味著幸福與感官滿足的西德爾島，被德彪西命名為“歡樂島”的澤西島，畫作與現實，理想與真實，這裡是德彪西的逃避之所。
如何選擇合適的樂章，是叢瀾與音效剪輯師和編舞師探討十數次後的結果。
前奏溫和優雅，源自利迪亞的顫音被標註為華彩樂段。
旋律稍微向外，輕快抒情，正在通往寬闊的自由。
叢瀾在一串輕巧的刀齒步後接了個落葉跳，落地後旋即接連兩個捻轉步，她手臂的舞蹈動作輕盈舒展，如果冰面凍到起霧的話，就如在仙宮蹁躚婀娜了。
右後內變右前內，她的這個內勾滑得特別大，就像是半個圓，俯身向下
