死磕提示您：看後求收藏（八零中文www.80zw.tw），接著再看更方便。
清楚。王洛賓自己留下的手稿，他有時候說1938年，有時候手稿上說1939年，有時候說1941年，光他自己說的時間至少得有三個。根據我的這種考證，我把它定在（二十世紀）四十年代初，就是1940年左右。依據呢，就是說，他是去參加了一個電影導演叫鄭君裡拍攝一部紀錄片，鄭君裡請他去做一個群眾演員，這樣到了青海湖的北邊，海北草原上。鄭君裡拍這部片子叫《民族萬歲》，是一部很有影響的，在抗戰時期的，他是記錄了抗戰時期的少數民族，為了抗戰的勝利而貢獻力量的這麼一部片子。到那裡去拍，是為了拍藏族的當時開展抗日的活動。是王洛賓隨著這個拍攝組到了海北草原，在那裡遇上了藏族的千戶長的女兒，叫卓瑪。開始，王洛賓也沒提這個事情，一直到了晚年，他非常喜歡這個藏族的卓瑪，這個姑娘，這個千戶長的女兒。拍攝的時間，也就兩三天的時間嘛，產生一種神奇的、很強烈的感情，一種好感吧，也說不上什麼其他的感情，一種強烈的好感。於是，就在騎著駱駝的過程中間，哼出了這麼一首歌曲《在那遙遠的地方》。
這首歌曲，講它是草原上開放的一朵野花，我覺得，還是一個形象的比喻，這首歌曲確實具有民歌的特點，民歌的風采。它簡單，非常簡單，簡單到真像民歌一樣。它的結構就是一個上、下句，我們最簡單的音樂段落，在專業音樂講，叫做“兩個樂句的樂段”，也就是民歌中間的那上、下句。上句就是“在那遙遠的地方有位好姑娘”，上句；下句就是“人們走過她的身旁都要回頭留戀地張望”，就這麼簡單，就這麼簡單的上、下句的結構。那麼，如果可以細分的話，上句可以分成兩個小句，下句可以分成兩個小句，音域只有八度。這麼一首優秀的歌曲，音樂只在一個八度之內，噠，噠，噠，這是最高音；嘀，嘀，嘀，噠，這是它的最低音，在一個八度之內。我們並不感覺到它的音域多窄，也並不感覺它的音結構多短。在最窄的音區中間，在最小的結構中間，它容納了無限的感情。這在創作上一種高的境界和高的水平，不是人人都能做得到的。我感覺到，也是在創作中間最難的，最能夠獲得的也許就是這種境界了。就是他用最簡單的手法來表達了人類最豐富的感情。《在那遙遠的地方》做到了。往往做到這種歌曲創作的時候，他一定需要神來之筆，好像有如像神助的一樣，靈感的噴發偶然得之，這樣的優秀的作品。
那麼，《在那遙遠的地方》了，我講了，如果分成上、下四個小句的話，它每個小句的開頭，都是lado，ladoredosiladoladolai，ladolasila四句開頭都是lado，這在民間歌曲裡頭叫作做“同頭”。頭是同的，開頭是同的，同頭變尾，尾巴變了，就是結尾變了。多簡練的手法，達到了多神奇的藝術效果！這是藝術創造的至境——最高的境界。
王洛賓自己說過，他說：“我在創作《在那遙遠的地方》，曾經用了一個哈薩克的民歌，叫做《羊群裡躺著想念你的人》音調的素材。”那麼，這個歌因此很多人也說，這是一首改編的歌曲，改編的原素材，王洛賓都說了嘛：《羊群裡躺著想念你的人》。那麼，我斷定它是一首創作歌曲。我分析了《在那遙遠的地方》和《羊群裡躺著想念你的人》之後，就發現了它的變化是很大的，變化是比較大的。也就是，它的創造性是關鍵，他在調式上，他進行了變化；他在旋律的結構上，進行了變化；在樂句的處理上，也進行了變化。就是融匯了王洛賓自己的很多的創造性在這裡頭。這個就可以說它是一首王洛賓的創作歌曲，是他在學習了西部民歌兩年之後的一個優秀的藝術的結晶。我是這麼來認識的。
那麼，在這首民歌裡頭，這首民歌《在那遙遠的地方》，已經形成一首王洛賓歌曲的時候，它就不僅僅是一首藏族的歌曲了，他是跟卓瑪在
