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不會發作。所以自由發揮的人們在衣服、被子、房子上畫畫安枝都沒有阻止。
眾人心裡也有數，每次用漆花畫畫都會避開鍋、碗、勺子、放食物的缸之類的東西。
漆花在變異之前是純白色的，而且沒有毒。
它嫌棄自己變異之後太過花哨，終日鬱鬱寡歡，把它旁邊的油樹氣得不輕。
安枝才不會承認她是故意把漆花種在油樹附近的呢。
笑嘻嘻地看完油樹氣到崩潰的樣子，安枝又去哄它，摘了各種顏色的漆花，把油樹塗得奼紫嫣紅，活像一幅幅圓柱狀的油畫。
漆花長得快，但人們摘得更快，漸漸地整棵樹看著不再過於色彩豐富，反而讓它勉強找回了以前素雅的感覺。
兩種樹的心情都好了起來。
聚居地裡的景象也變得頗為賞心悅目。
造型或規整或不羈的小屋子上出現千奇百怪的圖案：
有的尖尖的屋頂上塗了一小塊明朗的紅，在藍天的映襯下格外耀眼；
有的圓形的窗戶上畫了一株黃薯，翠綠的莖葉和土壤下的糧食塊塊都被仔細描繪過；
有的略微傾斜的牆壁（屋主人很滿意這特別的設計）上多了一群潔白的長毛羊，小短腿被誇張地畫得更短，只有小拇指長的一截從豐密蓬鬆的毛毛裡伸出來……
一開始人們畫的畫偏向於寫實，後來見到安枝在油樹上大膽的筆法後，多出來不少沒有固定形狀、突出濃鬱色彩的作品。
他們還無師自通了調色，比如在紅色裡面分批加入白色，就能得到從鮮紅到淺粉的漸變畫。
可能是因為不像安枝那樣接受過系統的教育，他們的畫作雖然不如安枝畫的生命之花那麼活靈活現，但卻充滿了靈氣、活力與想像力。
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