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蒲玉枝罕見地在點評過程中微微一笑。
&ldo;配音呢，重點是那個&l;配&r;字。這個跟舞臺表演有很大不同，而且考慮到《誅天令》是一款遊戲，玩家們眼中看見的是遊戲裡面的人物，聲音在貼合人物形象的基礎上，配音員還要最大程度地隱藏自己，讓聽到聲音的人入戲而不是出戲‐‐從這一點來講，聲音特色不明顯其實是好事。&rdo;
任何搭配畫面的作品，聲音都必須符合畫面，否則會格格不入，讓人聽不下去。
這即是電影、電視還有遊戲配音和傳統廣播劇最大的不同之處。
&ldo;28號你的聲音比較樸實溫和，讓我覺得可以想像出一位隱居在山中，閒雲野鶴，淡泊名利的老人，這正是蕭山老叟的特徵之一。代入角色的時候不會有突兀的感覺，而且你能讓聲音聽起來很自然，不像許多年輕人偽裝六、七十歲的老年人會有捏著鼻子說話的生硬感，很好。&rdo;
&ldo;更難得的是，你在穩穩控制住聲線的同時，還能注意根據角色說話時的身份立場的變化來調整自己的語氣，這個是很多人常常忘記的。譬如第一幕裡面你從掌門人到師父再到一個殷殷盼望孩子回家的老父親的轉變，是我個人覺得相當用心的處理。官方臺詞裡面標點符號僅僅是用來參考的，有些選手照念，沒有考慮到說話人當時身處的環境和氣氛，但是我感覺你有考慮進去。&rdo;
接著，她舉例說明什麼叫作臺詞融入環境。
&ldo;大家閉上眼睛想想看，在夜半三更之時，蕭山老叟忽然發現門外有人，進一步聯絡原作背景的話，當時正是江湖動盪不安的時期，朝廷四處派人緝拿江湖人士，作為掌門人的第一反應是警惕是很正常的。但是在這時候，他突然發現是自己的小徒弟平安回來了，身份改變，情緒當然也要跟著變，尤其是最後一句明明像是埋怨的話卻聽得出濃濃的關愛……這是我們這種嘮嘮叨叨的老人家總盼著兒女回來，真的回來了又忍不住嗔兩句的矛盾心理，抓得很準。&rdo;
&ldo;這一幕無論是句子停頓點也好，臺詞的輕重緩急也好，自己加的小小一聲抽氣也好，都讓人在聽的過程中體驗到一種角□緒的流動。&rdo;
齊誩聽到這裡，嘴角不由得輕輕往上揚。
是的，他以前和沈雁對戲就是這種感覺‐‐彷彿置身場景當中，對方的動態和神色看得一清二楚，自己可以根據這種畫面感作出合理的反應。
&ldo;接下來講講你的對話感。這點我剛剛很少提，因為選手中能體現出對話感的人不多。所謂對話感，就是指在配音過程中注意到自己說話的物件是誰，根據物件考慮語氣，讓人覺得即使沒有對戲的人，也好像有那麼一個人存在著那樣。&rdo;既然沈雁把一些以前沒有講到的東西展示出來，蒲玉枝當然不介意給眾人點出，&ldo;說話過程中，我感覺到你的蕭山老叟一邊說話一邊在思考對手戲的人的心情，而且可以從你的語氣裡，猜測出對方大概是什麼樣性格的一個人。&rdo;
&ldo;最明顯的應該是第二幕和白軻的對話。很多人似乎都不知道白軻生性自卑多疑，特別是被人拿來和同輩作對比的時候。所以我聽見你的處理，有種眼前一亮，心想&l;哎呀，原來有人會注意去體諒白軻的感受了&r;。&rdo;
&ldo;比較出色的地方是那句&l;你師弟他&r;之後的停頓。前面有幾位選手也在那個地方停頓過，不過很多人只是語速拉慢，沒有注意把音調也降下去。聽你壓低聲音的時候，我覺得我甚至可以看到白軻站在對面，聽見師父提起師弟臉色一變的畫面。你的語氣變化聽上去就像是因為
