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翌日，範寧如常走進音樂學院的大階梯教室上公共必修課。
“卡洛恩，我想讓你幫我批改一下這道四部和聲寫作題。”
“同學，你好，請問塔拉卡尼的《F大調小提琴協奏曲》第一樂章，我的這個曲式分析是對的嗎？”
有兩三位在門口等候的同學想請教問題。
“稍等，我找個座放包，你們來我這吧。”
對於真心請教音樂問題的人，範寧兩世都很耐心，他一一給予解答。
最近幾次上課，範寧明顯能感到其他系學生對自己的態度變化，其中又以二組更為明顯，不知道是不是上次排練前，盧對自己的態度被傳開了。
今天大家的到場時間總體早了半個小時，作品選拔大賽組委會的老師分別宣佈了小型作品和大型作品徵集的初試情況，並對複試事項做了安排。
22名角逐大型交響作品的選手，有10名自覺排名靠後，提名無望，已經放棄。
畢竟複試的室內樂寫作，已是一項非常磨人的工作，水平不夠，自己寫得痛苦，別人聽得更痛苦。
前三名不出意外地是：音樂學系卡洛恩·範·寧、鋼琴系愛德華·默裡奇、作曲系拉姆·塞西爾。
按照要求，這剩餘的12名選手，需在下個月的第一週結束，也就是12月7日前，自行將創作的室內樂作品報送至烏夫蘭塞爾城市音樂廳。
校方與音樂廳合作，在新作陳列館開闢了新曆913年畢業音樂會專欄，票選機制完全參考音樂廳的運作方式，每位在音樂廳有過消費的樂迷，都可選擇專欄中12部作品中的最多3部進行投票，這個數量正是畢業音樂會大型作品提名的數量。
可以少投，不可多投，不可重複。
不過，這並不意味著每位樂迷有相同的投票權重。
樂迷作出的選擇，在計票時是1-10票不等，取決於爵位高低、消費記錄、在藝術界的影響力等因素。
一位出身音樂世家、聽遍名團名作、耳朵靈敏挑剔的發燒友，他對某部作品的認可和讚許，含金量相當於十位入門聽眾，這很合理。
此次複試評比的時間線很長，持續到新年的1月份結束，而且1月份還會安排一次專場音樂會，以便樂迷們從容又充分地考量選擇。
烏夫蘭塞爾的幾家主流音樂媒體，對聖萊尼亞大學此次創新舉措頗為關注，紛紛做了預告性的報道並表態會持續關注。
範寧在瞭解完複試相關資訊後，便埋頭開始寫作，先是花了幾十分鐘校勘絃樂四重奏《死神與少女》手稿中的幾個次要聲部的音符，然後開始書寫自己穿越後彈過的柴可夫斯基《船歌》與貝多芬《獻給愛麗絲》兩首曲譜。
其中後者曲名修改為了《a小調回旋曲》，不然，有些人可能會追著自己問“愛麗絲是誰”。
雖然原因尚不清楚，但既然發現神秘簡訊、美術館鑰匙、“移湧教堂”大門上的紋路，甚至是自己晉升路標的指向見證之主“無終賦格”似乎都在鼓勵自己再現音樂，他考慮先將《幻想即興曲》與兩首小曲與一起，作為自己作品編號Op.1中的No.1，No.2，No.3出版，助力推進重現音樂的進度。而《死神與少女》則編號為Op.2，總體符合自己再現的時間順序。
（注：霍夫曼語自然是架空的語言，不過為了體驗感能和古典音樂對上味，“Op.”和“No.”就不另行魔改為別的奇怪字母了。）
大約在十點的時候，遠處的塞西爾組長被人叫了出去，然後一直沒有回來。
範寧知道事情可能快來了。
在昨天回家的馬車上，三人已交換了所有必要的資訊，接下來就是自己亂打牌的時候。
此刻他仍然不急不
