員在提示您：看後求收藏（八零中文www.80zw.tw），接著再看更方便。
諾獎的評議簡直像臨時拉來個草臺班子。
陸時確信，即使是第一屆，也不可能不正規到這個程度，肯定又是穿越的自己在發功。
他問道：“蒙森先生不是歷史學家嗎？”
眾人沉默著看向蕭伯納。
蕭伯納攤手，
“別問我。”
他指了指那封電報，回答：“人家說了，‘文學’，不僅應包括‘文學作品’，還應包括形式或內容上具有文學價值的其他作品。蒙森先生的作品也算。”
這話怎麼聽都像是強詞奪理。
有人忍不住吐槽：“那問題來了，我們憑什麼評價蒙森先生？”
蒙森在史學界的地位實在是太高了，史學界都不敢碰瓷蒙森，何況是文學界。
沒人接茬。
房間內陷入了安靜。
蕭伯納湊到陸時身邊，低聲說：“現在知道為什麼會出現我評我自己的情況了吧？”
陸時苦笑，
“嗯，知道了。”
諾委會掘地三尺，幾乎把歐洲所有的知名作家都挖了出來，如果不“我評我自己”，在部分地區說不定會出現候選人比評議人多的情況。
蕭伯納安撫眾人道：“大家盡力而為吧。這裡面不是也有很多我們看不懂的作品嗎？”
他說“看不懂”，指的是需要翻譯。
陸時的視線再次掃過名單，
裡面確實有泰戈爾，
但事實上，泰戈爾是從《剎那集》後才開始用孟加拉口語寫詩的，現在的作品大部分無須翻譯。
陸時往前翻，很快又發現了第一屆諾貝爾文學獎得主的名字——
蘇利·普呂多姆。
這位大佬的詩歌陸時是讀過的，有幾首還很喜歡，
就比如《破碎的花瓶》，第一次讀便驚為天人，將之背誦了下來。
只不過，同時期有一位作家的存在，讓普呂多姆的得獎顯得有些名不副實。
“為什麼沒有託翁？”
陸時問道。
眾人俱是一愣。
有人好奇道：“陸教授指的是托爾斯泰先生？”
列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰，俄國批判現實主義作家、思想家、哲學家，代表作有《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》，
在20世紀初，這些代表作都已發表，
特別是《復活》，堪稱托爾斯泰長期思想、藝術探索的總結。
陸時點頭，
“沒有託翁，總顯得非常奇怪。”
有人問：“托爾斯泰先生的作品思想性很強，但技巧上該如何評價？”
陸時回答：“託翁的代表作是廣度、深度和敘事技巧的完美融合。”
他見眾人低頭思考，便給出例子：“在《安娜·卡列尼娜》中，列文待在農莊想心事時就用到了意識流手法，以及列文和斯捷潘打獵時插入了一隻狗的視角，這些技法運用得十分純熟。”
眾人不由得低聲交流，
“確實，托爾斯泰的風格雖然以真實自然著稱，但也是靠技巧寫出來的，只不過他的技巧實在是太精妙、太多樣、太複雜，給人一種彷彿沒有技巧的感覺。”
“這就是渾然天成吧。”
“陸教授說的對，被提名者中沒有托爾斯泰先生真的很奇怪。我覺得，他是可以和莎翁並列的存在。”
“你說什麼？和莎翁並列？那不至於吧？”
“別因為我們是英國人就護短。說句實話，有些時候，我甚至覺得托爾斯泰先生比莎翁更強，因為我竟然能從那些經典作品裡看到他自己的思想鬥爭。”
……
託
