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服就成了，咱上樓看看吧？」洪濤不打算再和這個孫麗麗鬥嘴了，真鬥不過，一個女人要是也和自己一樣能說，男的真是沒啥好招兒。此時和鬥嘴玩相比，洪濤還有一個更感興趣的事情，親眼看看自己未來的工作環境，同時也要在心裡規劃一下未來所需的燈光音響裝置。
卡拉ok、歌廳、夜總會、ktv、演歌房……這些稱呼其實說的都是一種場所，不過隨著時代的不同，這種場所的格局和經營方式也有所變化。
卡拉ok是它的最初階段，我國大概起源於改革開放初期的八十年代，那時候一臺電視、一臺錄影機、一套簡單的音響裝置、一支麥克風，就可以在餐廳、禮堂、舞廳裡構建一個能讓人放聲高歌的系統。很快，就有人發現了它的妙用，於是就用一個特定的場所放上更專業一些的裝置，專門用來供人酒足飯飽之後娛樂，這就是當時的卡拉ok廳。
在如何娛樂這個問題上，中國人更傳統，很快有人就發現，如果把古代的青樓模式與卡拉ok廳結合在一起，對人更有吸引力，於是歌廳、夜總會就出現了。這裡除了場所裝潢更豪華、燈光音響裝置更專業、配套設施更全面之外，還有一個重要的組成部分，那就是陪侍者，剛開始叫服務員，後來統稱小姐，再後來又叫做公主，反正是好聽的詞兒一個勁兒的往上招呼。
這一段時期是此行業發展的高峰期，上到北上廣這些國內頂級大城市，下到縣城甚至鄉鎮，幾乎就找不到沒有歌廳身影的地方，貧困縣裡可以沒有經濟產業，但歌廳免不了。由此也可以看出先富起來的這部分人藝術修養普遍都不低，很熱愛歌唱事業。
同時這段時間也是歌廳業的暴利期，一瓶進價百十塊錢的洋酒在歌廳裡的價格要翻上五六倍甚至更多，一位小姐的臺費少則一二百，多則上千，去這種地方玩一宿，普通人一年的工資不見得夠用。不過話又說回來了，歌廳的消費價格還真是良心價，蔬菜肉糧食啥的年年漲價，但小姐的小費從九十年代中後期一直到二十一世紀，始終都維持在這個水平上，很好的消化了通貨膨脹的壓力。
價格的高低完全取決於這家歌廳的名氣，名氣越大的價格越高，根本就不用考慮消費者能否接受的問題。因為這些場所針對的消費群體並不是普通社會群體，它們賺的是先富起來那部分人的錢。而這部分人根本就不拿錢當錢，只要能讓他們覺得自己與眾不同、高高在上了，就不考慮價效比的事兒。
從九十年代到二十一世紀初的十年，基本都屬於這段時期，隨著改革開放速度逐漸變緩，社會經濟秩序逐漸穩定，人們也漸漸的從狂熱狀態向理性回歸。這種回歸併不是主動的，而是被動的，不回歸不成啊，因為錢越來越難賺了。同時經過這麼多年與外界的接觸，大家也認識到用大把大把撒錢裝逼不太高檔，於是歌廳行業的火爆也隨著這些人群的理性而理性起來，逐漸開始向平民化發展，試圖用提高流水來代替高額暴利。
但這時社會環境和政治風向突然變了，以前天天泡在歌廳、夜總會裡的官員們不見了，他們搖身一變返回頭來對原本由他們保駕護航的產業展開了大清洗。由於他們多年間混跡於這個行業裡，所掌握的行業內幕一點不比從業者少，所以採取的手段和方法非常徹底準確致命。目標就是這個行業主要經營專案之一，有償陪侍，一棍子就把整個行業全打趴下了，很少有漏網之魚。合算在這十多年裡，他們都是餘則成啊，一直潛伏在這個行業裡忍辱負重，為的就是有朝一日徹底清理它，壯士兮！
在這場大清理運動之後，歌廳、夜總會就開始向平民化徹底轉變了，成了一種低消費、單純提供歌唱環境的場所，也就是演歌房和ktv。這時候大家出來辦事兒請客，誰再說去演歌房裡坐坐，基本就是普通百姓水平，檔次比較低。這就是整個行業在三十多年間，伴
