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盂蘭盆節大戲臺，十三始唱至十六日終，總共三天三夜。
三夜分別是十三夜，十四夜，十五夜，十五夜過，鬼門關閉，這盂蘭盆節便算完了，但戲臺還是要唱到黎明，迎送眾鬼，返回陰司，圓滿結束這趟旅程。
這三夜之中最險的就是十五夜。
這很好理解，十三夜來，十四夜歡，十五夜走，如果你是陰司眾鬼，你會選擇在哪一夜鬧事？
肯定是最後要走的十五夜，陽世有諸多美好，又有生人供奉祭拜，好不容易回到陽世的眾鬼，怎甘願再回那陰森恐怖的地獄？
鬼本就是死後陰靈，心智不全的殘缺之物，很容易在各種影響下扭曲，變得極端，殘暴，瘋狂，從普通的陰靈亡魂，變成殘暴的惡鬼兇靈，徹底喪失自我。
十五夜返回地獄，對這些重新感受過陽世美好的陰鬼而言，是一種很大的刺激與影響，有的陰靈想不開，貪戀陽世，懼返陰司，極端之下扭曲成惡鬼是很正常的事情。
所以，十五夜是三夜之中最險的一夜，往年鬧出的那些神怪之事，邪祟之說也多在這一夜。
這一夜中最險的當屬子時，因為子時是末時也是初時，三更半夜之後眾鬼就要離開，返回陰司，子時的表演是它們能看的最後一個節目，若是不能讓它們滿意，它們說不定會把臺上的人帶走，就是讓它們滿意，它們也有可能把人帶走。
滿意不行，不滿意也不行！
要不好不好，恰到關節才行。
這個度量很難把握。
所以，每年盂蘭盆節的十五夜，都有藝人無故失蹤，少則一兩人，多則五六人。
根據時遷探來的訊息，這種事情發生過不止一次，近幾年更是如此，只不過被各家聯手壓了下去，坊間才沒有傳聞，連孟實梅方亭這樣的勾欄坊主都不知。
往年，十五夜子時這一場，基本都會包給周家戲班，因為周大海那個傢伙根本不在乎手下人命，反而覺得這是機會，能討好官府與各家，所以每年十五夜子時這一場，都會包給他的周家戲班，由周家戲班唱這臺大戲，恭送眾鬼離開。
但如今周大海死了，周家戲班也作鳥獸散，沒有哪家戲班願意包十五夜的子時，就把這個燙手山芋丟擲來，丟到了近來名聲鵲起，風頭正勁的蘇問身上。
所以說同行之間真的是赤裸裸的仇恨。
雖然蘇問也可以運作，不一定真的要上子夜這一場，甚至都不一定要參加這盂蘭盆節的大戲臺，但思量許久他還是壓下了這個想法。
首先，他不想暴露太多，引起關注，尤其是近段時間，暗流湧動之時。
其次，有些東西，有些事情，接觸接觸也好，說不定能開拓個新市場呢。
所以，蘇問接下了這個任務，子夜上臺給鬼說書。
……
中元十五晚，天黑夜不靜，中街大戲臺，鑼鼓喧天響。
一場接一場，你唱罷來我登臺，時間熬人又過得飛快，轉眼就來到了子時。
夜半三更，上一場唱戲的藝人們早就退下了。
兩個夥計將蘇問的書檯桌椅搬上臺，隨後逃也似的退了下去，不敢做任何停留。
眾人全數退走，縮排後臺躲避，將偌大的戲臺留給蘇問一人。
蘇問卻渾然不懼，孤身登上臺去，來到書桌之前，向臺下拱手一禮：“諸位，劣者蘇問，今夜登臺，同諸位看官，說一說那古今奇案，講一講那青天傳奇！”
“……”
“……”
“……”
臺下一片靜寂，沒有半聲迴響。
這是理所當然的事情，臺下百來桌酒席，座位上都空空如也，一個人都看不見，誰來給蘇問捧場叫好？
