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曹雪芹的生命體驗,是經由《紅樓夢》來抵達的。&ldo;字字看來都是血,十年辛苦不尋常。&rdo;辛苦的人多的是,為何曹雪芹的辛苦不尋常?因為他把他筆下的每個漢字都變成了血滴。不寫《紅樓夢》,哪有相應的生命體驗?沒有曹公持續而深入的回望,哪有那些多層次的、質感如此之強的紅樓生活場景?而回望是在語言藝術的層面上才得以展開。

中國人是漢語思維者的同義語。

竊以為,世界性的&ldo;現象學運動&rdo;將在漢語中覓得一塊理想的基地。

二是:循序漸進環環相扣的審美傳統,對應著中國人的生活方式、生存姿態,互相影響,彼此融合。生活方式的形成,少則幾百年,多則上千年。社會生活的連續性,類似自然界的連續性。切斷這種連續性是不可能的,人類自斷根系等於自掘墳墓。欲摧毀傳統者只不過是小打小鬧,或不無價值,或純屬胡鬧。社會形態變了,價值體系卻會傳承,審美傳統會穿越所有的社會形態。古代文人將生存各環節、各情態淋漓盡致展示出來,深入我們的民族集體潛意識,影響知性與感性。而清理這個潛意識的巨大工程尚未全面開工。為什麼孔子莊子屈子唐宋詩詞讓我們感到如此親切?這樣的課題有待展開。蘇東坡若能沿時光隧道出現在杭州或北京的街頭,肯定會受到萬民鼓掌歡呼的,他就像所有人的親人。這究竟是咋回事兒呢?李白李煜在網際網路上的相關詞條有幾百萬……

三是:中國歷代文人提升了民族的感知能力,為各種微妙的場景、情緒、情感賦形,為&ldo;看不見&rdo;的人生氣象、精神境界賦形。其抵達的廣度與深度,肯定是世界第一。哪個小山村沒有幾個讀書人呢?東坡貶海南辦起了學校,海南就破天荒出了進士姜唐佐……如今,凡是在漢語中長大的人,無論他走到南極北極,辨認另一個中國人是非常容易的:一說水滸紅樓三國西遊,很快就心意相通笑逐顏開了。漢語藝術攏集著炎黃子孫。由此可見,從屈原到魯迅的數以百計的傑出文人,也提升了中華民族的凝聚力。這個豐功偉績,給我們留下了不可測量的闡釋空間。

末一層,是審美藝術的非功利性。古人寫詩文,主要是表達、提純體驗,使生存朝著更高,使生命朝著更強更豐富。如果藝術有一點規律的話,這可能就是規律。寫詩不是衝著官場的,毋寧說,詩人寫好詩反而有礙他的仕進。詩意自足,文學自律。自足與自律是慢慢形成的,根深導至葉茂,兩千年強勁伸展。司馬遷寫《史記》,是背著漢武帝乾的。陶淵明寫給誰看呢?&ldo;奇文共欣賞,疑義相與析。&rdo;江西鄉下的一群素心人,年復一年樂此不疲。非功利才有藝術精品,再如曹雪芹,寫作使他全家受窮。支撐著曹公的,是不可遏止的生命衝動,審美衝動。詞語的執行就是生命衝動。

審美也包括審醜。既然是&ldo;審美觀照&rdo;,就得觀照世間萬物。

生存的巨大落差,反而使文豪們贏得審美之境。

近現代西方的科技進步,也是非功利的。第一流的科學家只對他的研究物件感興趣,他要窮盡這物件,僅此而已。他不會輕易離開自己的實驗室跑出去亂轉、腦子裡塞滿功利。這個有利於基礎研究的傳統一直延續到今天。

藝術,生活,感覺層面的東西是至關重要的。陳嘉映先生近年的隨筆集,書名叫《從感覺開始》。這裡邊饒有深意。現代人邏輯思維發達了,一個明顯的結果卻是:生活趨於概念化,世界趨於影象化(影象不是指影像),&ldo;可感&rdo;成了問題。從概念返回感覺的原發地帶是艱難的。這裡有雙重遺忘:對感覺豐富性的遺忘,和對這種遺忘本身的遺忘。

老實

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