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馬克維奇解釋，“談到地形，我不知道您是否跟我有相同的情形。在戰場上，多虧地形的高低起伏，我們才得以倖存下來，而那個場景也會留下一種特殊意義，您不這樣認為嗎？儘管其他細節會被遺忘，你卻永遠忘不了踩過的土地。我是指等待敵人出現時你腳下的草坪，你在烈火中往上攀爬的山丘面貌，你躲避炮火轟炸的壕溝地面……法格斯先生，您瞭解我所說的嗎？”
“完全瞭解。”
克羅埃西亞人沉默了一陣。他捻熄香菸前，香菸亮起最後一次星火。
“有些地方，”他補充，“你會永遠留在那裡。”
又一段更長的停頓。透過窗戶，戰爭畫師聽到海浪拍打著懸崖山腳的聲音。
“某天，”馬克維奇以同樣的聲調繼續說，“在一家旅館看電視時，我突然想到一件事。古代的人是一輩子或長時間看著相同的景色。甚至旅人也一樣，因為所有的路途都很長，那會強迫人們思索路途本身的問題。然而現在，一切都講求快速，高速公路、火車……連電視也是在短短几秒內對我們展示了好幾個景象。完全沒時間去反省任何事情。”
“有人把那叫做不穩定地帶。”
“我不知道大家怎麼叫它。但是我知道那是什麼。”
馬克維奇再度沉默。他在椅子上移動著，好像要起身，卻依舊坐著。或許他在找一個比較舒服的姿勢。
“我有過長時間看著同一景象的經驗，”他突然脫口而出，“我不能說那是運氣，但是我確實有過那段時間。曾有長達兩年半的時間，我眼前唯一的景象就是一張鐵絲網和一座白石山。那裡沒有不確定性或任何類似的東西，那是實實在在的一座山，光禿禿的，沒有植物，冬天會有冷風吹襲。您懂嗎？……一道讓鐵絲網晃動的強風，鐵絲網發出的那個聲響迴盪在我的腦海裡，永遠不會消逝……法格斯先生，您知道嗎？……像您的那些照片。”
就在那時，他起身摸找著揹包，然後離開塔樓。
譯註：
［1］烏斯塔沙（Ustasha）是二次世界大戰期間與納粹黨合作的克羅埃西亞法西斯分子。
［2］齊奧塞斯庫（Nicolae Ceausescu，1918—1989）是羅馬尼亞最高領導人（1965—1989），執政期間實施獨裁統治，政治手段狠辣。一九###年東歐劇變後，他和妻子被控以“屠殺六萬人民、積蓄超過十億美元的不當財產”等罪名，在軍事審訊後被秘密槍決。
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戰爭畫師 第五章（1）
過量的白蘭地、過多的對話。此時戰爭畫師喝光杯中的酒，對著遠方燈塔的閃光望了最後一眼。水平旋轉的光束，有如海上一顆曳光彈的餘暉。望著那道光，常會讓法格斯想起他的一張舊照片：攝於內戰初期旅館林立處的貝魯特都會夜景。那是張黑白照片，爆炸的火光和曳光彈的線條勾勒出大樓的剪影。照片中戰爭的幾何圖形歷歷在目。法格斯在他的攝影生涯初期拍下那張照片，那時他已意識到，由於現代攝影技術的日趨完美，其客觀、精準的程度經常讓相片效果看起來有如造假。羅伯特·卡帕在奧馬哈（Omaha）海灘拍攝的那些知名照片中，令人驚心動魄的張力得歸功於暗房沖洗過程的某些疏忽。因此，現今的攝影師比照電視新聞記者和動作片攝影師那般，也會利用一些小訣竅來降低照相機的精準度，還給照相機某些缺陷，藉此幫助觀察者的眼睛用不一樣的方式來感知影像，即所謂的模糊焦距；用繪畫語言來說，就是讓喬託的細膩透過馬蒂斯的粗重筆觸而產生變形的技巧。事實上那不是什麼新技巧，委拉斯奎茲和戈雅早就使用過了；之後，不再有罪惡感的現代主義畫家也那麼畫，那時具象繪畫已發展到極致，攝影也繼而忠實
