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戰爭畫師 第三章（2）
剛剛離開的男人確認了這個事實。他是牆上巨幅圓形壁畫裡的另外一道線條，更像是一個針對斯芬克斯［1］的沉默之提問。訪客在那幅壁畫上理當有個光榮的位置，一個被世界的矛盾和斡旋所指派的位置。那個世界頑固地想證實的是：混沌的確擁有無情的筆直捷徑，可通往時間和空間裡的精確位置，儘管動物的天生外形並不存在直線，自然界裡也甚少出現直線——除了地心引力拉緊上吊者脖子上的繩索那一剎那以外。法格斯震撼不已：好個儘管。下午，伊柏·馬克維奇把攝影集放在桌上後，轉向圓形壁畫，興致盎然且安靜地看了好久。
“所以，這就是您所看到的。”訪客最後喃喃低語。
那不是問句，也不是結論。聽起來像是訪客在確認一個長久以來的想法。法格斯深知，要切斷那幅壁畫和桌上那本攝影集的關聯是不可能的。攝影集不可能只是湊巧地翻在一張他早期的黑白照片上，那是在柬埔寨軍隊的導彈擊中金邊的坡士東市場後所拍下的：一個受傷的男孩從地上稍微曲身坐起，爆炸的煙霧模糊了他的雙眼，他正盯著平躺在地的母親，屍體正好對角斜躺在照相機的景框裡，她的頭顱被炮彈碎片炸開，鮮血在地上勾勒出多條複雜的細細長流。好幾年之後，在摩加迪沙［2］面對和坡士東以及其他許多地方一模一樣的場景時，奧薇朵曾這麼說：“太不真實了，我們體內竟然有這麼多的血，我想有五公升多吧，不過把血流光也相當容易，是吧？”更久以後，法格斯想起那些話和那些照片，當時他右眼正貼著相機取景器，在薩拉熱窩的市場裡，一顆爆開的塞爾維亞迫擊炮彈依舊冒著煙
