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自己的電工學雜誌改名為《驚異故事》。後來，科幻界同仁只是將它作為世界上第一個專業科幻刊物的誕生，卻忽略了另一個重要影響，那就是，一批科技迷成為科幻迷，從根本上改變了這個群體的構成。此前，科幻作品的讀者，主要還是通俗小說和藝術小說的讀者。
而這次改版的過程，也體現了直接的、純粹的科幻，與作為藝術型別的科幻之間的不同。在科幻小說、科幻電影等藝術產品之外，一直存在著作為智力遊戲的，純粹的科幻。就是科幻界自己，也很少研究過這類現象，只是把它當成科幻文藝作品影響的延伸。其實，它早已成為一個獨立的文化現象了。
所謂智力遊戲科幻，是指以現有的科學知識為素材，隨意構思科技問題。這種構思不是科學研究的一部分，不需要進行實證研究，從而，構思者本人並不對構思結果承擔任何責任。
將這些奇思妙想放在科幻雜誌上，與小說並行，歷來是科幻雜誌的編排方法。中國科幻雜誌也不例外。《科幻世界》上的“奇想”欄目就是智力遊戲類科幻的主要陣地。這個欄目的創辦人，最初是想把它辦成一個蒐集科幻小說新題材的專欄，奇想每期設定題目，如“未來的職業”、“未來的災難”等等，由讀者隨意暢想，寫成短文，在下一期刊發其中的佳作。這些文章沒有故事、人物，不是小說，直截了當地闡發自己的想象。
“奇想”欄目存在了多年，很受讀者歡迎，參與度極高。但出現在裡面的構思，幾乎從未被用來創作科幻小說。它們起於奇想、止於奇想。這類構思本身便擁有獨立自在的價值。《科幻大王》也有“異想天開”欄目，性質、內容與奇想大同小異。
除了科幻迷的奇想外，科幻作家也會在小說創作外，發表這類奇想。在《宇宙的輝煌》一書中，幾位中國科幻作家們集體設想了未來太空生活的方方面面。可以視為這類文字的典型。
最有名的智力遊戲類科幻，可能要屬於發表《文明衝突論》的亨廷頓了。他曾經在自己的專著中，虛構了一場中美大戰：越南在北部灣與中國衝突、歐洲聯合俄羅斯、印度進攻中國、日本倒向中國，聯手與美歐對抗。內容之複雜，堪與喬良的末日之門相比。只不過沒有人物、情節，不是小說，又不是正常的專業預測，而是作者的暇想。
其實，在專業科學家的生活中，存在著大量的智力遊戲類科幻。受限於科研工具、經費等等，科學家們平時關注的問題，大部分不能變成真正的學術課題。於是，他們便在工作之餘，自由聯想，隨意發揮。有時候寫下自己的構想，便成為智力遊戲類科幻。
智力遊戲類科幻的存在，對作為藝術的科幻有很重要的意義。因為雙方要表達的內容往往十分相近，比如太空旅行、人體改造等等。科幻作家可以從智力遊戲類科幻中尋找靈感，構思。但千萬不能把它當成正常的科學研究，甚至宣稱，某某科學家在研究科幻小說中的某某構想。在科學共同體中，什麼才是真正的科學研究，什麼只是智力遊戲，是有明確界限的。
對於科幻小說、科幻電影、科幻美術、科幻動漫、科幻廣告來說，科幻迷只是被動的消費者。即使是科幻類電子遊戲，科幻迷也只是表現上參與其間，實際上完全受遊戲製作商的操作。而智力遊戲科幻卻是開放的，全民性，誰都可以參與性。它最大限度地體現了科幻的文化色彩。筆者參加過許多科幻講座，閱讀過許多科幻迷協會自辦的報刊。在這些地方，出現最多的便是智力遊戲類科幻。
智力遊戲類科幻也容易造成一個誤解：把科幻等同於正規的科學研究。雖然從文字表面上，兩者有很多類似，但本質截然不同。科學研究有程式、重實證，要以大量的資料、資料為依據。研究成果發表在正規的學術刊物上，接受科學共同體的檢驗。著作者對研究成果要承擔責任。
