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發也比較契合。”

“這部分的直線接續步……”

“這裡的轉三銜接是不是有點問題?”

從蘇涼被梁華生‘綁架’到花滑館開始,接下來一天,已經完成自己恢復性訓練內容的蘇涼,幾乎就在花滑館這裡沒有挪過窩了。

花滑館這裡的教練和編舞也抓著蘇涼跟他討論——為什麼這裡用轉三會更合適?同樣的動作分數,我們為什麼要選擇更困難的這個而不是選擇相對簡單的這個?

其實在跟蘇涼多聊幾次之後,這些教練也明白了,蘇涼之前也跟他們說過《薩洛夫幻想曲》和《木偶之歌》的編排方案和思路。

但是今天再這樣細節地討論了一整天下來之後,他們對於蘇涼的思路又有了更加深刻的理解。

在科學、合理地安排分數和技術難度的排布之後,接下來蘇涼的思考方式就是:技術動作服務於情感和美感上的藝術表達。

在今天的溝透過程中,蘇涼許多次地提到了‘難性美’。

花樣滑冰的表演過程中,這種難性美感正是體現在每一個花滑動作的‘難度+美感’的呈現上,在冰面上滑行、跳躍、旋轉的難度以及其中配合音樂、舞蹈動作所傳遞出來的對藝術和美的呈現,正是花滑的關鍵。

過於的華國隊固有的思路里,還是將花滑的競技性排在首位,這也是教練們在對選手進行訓練時的傾向性根源,也是導致目前華國花滑選手們藝術性普遍不足的根源。

正是因為對於競技性的過度看重,在訓練過程中,對於選手的跳躍、旋轉等技術動作,教練組都會抓得比較緊。

只看華國隊之前退役的兩位前輩都具備四周跳能力,完全達到了當前國際上一線水準的跳躍能力就知道。

也就是花滑隊的總教練梁華生始終不停地在強調滑行基礎的重要性,否則目前國家隊內的訓練方向,恐怕也還是強跳躍性質的。

也是各種綜合原因的存在,導致了過往華國花滑編排節目時的一些傾向和弱點,有些甚至都不好說是純粹的弱點,而是乾脆就是教練組當初不夠重視。

一天的編排討論下來,蘇涼也說得有些口乾舌燥了起來,眾人正緩了一會兒呢,就見邊上不知道什麼時候蹲了胡侃他們幾個人在。

其實胡侃從中午的時候就已經到了花滑館這裡,他們中午原本先是去的速滑館,結果速滑館裡沒見著蘇涼,打聽了一下才知道,蘇涼恢復性訓練期間,上冰訓練的時間也很少,這會兒人在花滑館呢。

胡侃他們也是知道蘇涼被聘為花滑隊特殊顧問的,但是聽說蘇涼從上午就被花滑隊的總教練請走‘指導教學’,多少也還是有些驚訝——上午就去了花滑隊?那這會兒都下午訓練的點了呀!

於是他們迅速地摸到了隔壁的花滑館,一看——嘿,蘇涼還真在花滑館這裡?

不僅是在,而且是被花滑館這裡的教練組給包圍了,裡一層外一層的,都在聽蘇涼做講解呢。

胡侃幾人還是第一回見這陣仗,感覺花滑隊的那些教練恨不得人手一個小本本,專門盯著蘇涼聽他講話,然後手裡唰唰唰地記筆記。

還有誇張的,花滑組這裡為了記錄選手的表演,邊上是有兩臺攝像機的,其中一臺乾脆被對著蘇

涼的方向拍了起來,把蘇涼介紹的各種內容都全部記錄在案了。

進了花滑館之後,胡侃幾人可算是面面相覷——都說蘇涼在花滑隊這裡做指導,之前他們還覺得應該誇張了,現在一看,哪裡是誇張啊?之前短道速滑那裡的人跟他們說的還保守了不少呢!

於是在教練們瘋狂用手裡的小本本記筆記的同時,胡侃他們也開始靈感狂湧,也拿著手裡的素材記錄簿瘋狂地記錄了起來。

當天下午,冰雪王國

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