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不同的社會和電影工作者共事。

就展現不同文化的真實性而言,我因為非常喜歡原作故事,剩下就是如何讓自己生存了。不熟悉的東西往往能夠吸引我,因為我想搞明白為什麼自己會被這些故事所感動。當我著迷時,我往往會忘記自己已經踏入了一個危險境地。當你缺乏瞭解時,總是覺得自己很笨,因此也總會有一個笨拙的學習過程。

《星》:很多亞洲或亞裔演員似乎只被限定演一種角色,或者只在一種電影或文化中出現,你是否也曾經感到被別人的期望所限制呢?

李:人很容易被分文別類。這方面我比較自由,因為我是自己創作或者選擇題材。自從《喜宴》後,我就與國際發行商建立了聯絡,這使我在電影發行方面擁有更多的自由和自主權。我不拍好萊塢大片(《綠巨人》是個例外),而代價之一就是我們沒有太大的預算,費用方面需要很節儉。在亞洲電影工作者中,我的跨文化作品確實是比較獨特的。

我覺得自己就像滾石一樣,不喜歡生苔,總需要永遠保持新鮮。很多導演無法適應這種妥協,比如吳宇森也許想改變一下戲路,但肯定沒有人會出錢,這就使他無法拍出一些人們想要看得電影。

《星》:您是如何選擇《臥虎藏龍》這個武俠題材的?

李:這個題材吸引我是因為女主角的戲重,這在武俠小說裡面很少見。

通常都是男性的幻想,大俠一般都是道德最好,武功最強,運氣也最好,所有的女孩都要追他,最後好幾個女孩子跟他在一起。所以這樣一個以女性為主的,我覺得很特別。當然還有其他的文化,比如舊社會一些古典美的東西,人情世故也很豐富,武打也不是很離譜,雖然有輕功,影片還是比較古樸。題材雖然以女性為主,但也適合男性偏年輕一點的觀眾,我們做這個戲,要求女性觀眾不能跑,男性觀眾也不能失望,談到這個片子的挑戰性,它的魅力就在這兒。

武俠片就像歌舞片武俠片就像歌舞片,比如黃梅調、地方戲或者西方的歌舞片,講著講著就唱起來、跳起來,用歌舞來表達,是個比較虛幻的世界。武俠片也有這種傾向,他裡面的打不是真打,不需要打痛,它是一種像舞蹈似的表達,是一種套招。其實套招就和編舞一樣,所以我覺得更像歌舞片,也是講著講著就〃砰〃地打起來了,進入另外一個世界,一個非常誇張的表演世界。這個本子我一直在體驗,用另外一種方式在體驗,你要做到真實的感受,常常你的手段不是真實的,是一種印象。。 最好的txt下載網

李安 人人心中都有一個斷背山(8)

《星》:在演員的選擇上您是如何考慮的?

李:我用的基本上不是武打演員,周潤發不可能像李連杰一樣打,他得做另外一種氣質,造型方面會好一點,鏡頭景別可以大一點,講究一點,武打方面更取巧一些,周潤發的眼神就可以發揮。

武俠片最近20年來,其實文人導的很少,都是武術指導,因為文人不懂打嘛。他們開玩笑說這樣拍片等於秀才造反。他們基本上是以打為主,所以文化氣息、戲劇氣息是很少的,而我的片子在這方面得到了加強。所以,我覺得第一個,在文戲,還有在武戲裡面的文戲,這方面如果做到的話,本身會是一個突破。武打的世界是一個內在性的外在表現,它呈現人物關係的對立。

《星》:小說《斷背山》吸引你的是什麼?

李:我先讀了小說,讀完之後,我哭了。至於為什麼如此打動我,我說不出。

我不敢多看小說,怕被文字強大的力量拴住,我從打動我的地方著手。我不想讓人感覺這是一般意義上的西部片,而是一個西部愛情故事;傳統西部片是人為創造的,跟真實的西部無關。我必須從文學和現實生活中汲取養料。

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