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司馬相如春風得意,帶鉅款攜嬌妻,浩浩蕩蕩回成都,置田產換房子,過上了大地主的日子,有愛情更有美食。不能說他騙色又騙財,像時下都市裡的高階流氓。他耍了一些把戲卻是有據可查,小他三十多歲的司馬遷不會冤枉他。

財色到手了,過幾年官運又來。漢武帝好辭賦,下令收集這方面的作品。朝廷有個職位叫狗監,不管人專管狗,只因皇帝出獵,除了帶侍從,還要帶獵犬。狗監名叫楊得意,四川人。有一天漢武帝讀《子虛賦》,讀得搖頭晃腦,狗監靈機一動,向人主獻媚說:這辭賦的作者司馬相如跟我是同鄉呢,陛下想不想召見他?武帝說:快,快叫他來,朕還當他是個古人……

於是,相如到了長安,對武帝說:《子虛賦》是舊作,不算什麼,臣子要為陛下的寫一篇《上林賦》,讚美氣勢宏偉的皇家獵苑!武帝高興了,說:好呀,你寫出來讓朕瞧瞧。你先幹郎官吧,跟隨朕的左右。司馬相如叩謝聖恩,開始構思打腹稿。

御用文人要大幹一場。但是且慢,我們先說這上林苑,它耗資巨大佔地無數,單是苑內供皇帝休息的離宮,就有七十座之多。漢初,丞相蕭何主持建未央宮,因其奢侈,被高祖劉邦狠狠罵了一通。開國君主懂得艱苦奮鬥,後來漸漸變了,鋪張浪費搞排場,武帝為甚。口號喊得越兇,鋪張越厲害,比如一頓官飯,要吃掉農民多少血汗錢?武帝身邊的文人,也不是人人都唱頌歌,為這上林苑,東方朔就委婉地批評過他。而司馬遷無論是作為太史令還是中書令,都一再敷衍武帝,拒絕用他的如椽巨筆舞文弄墨歌功頌德。文人的分流,我們現在看得很清楚,兩個複姓司馬的男人,是你走你的陽關道,我過我的獨木橋。《史記》有非常明顯的個人化寫作的特徵,和古希臘的文學、戲劇和哲學相似,是今天的主流、當初的暗流。兩條涇渭分明的河流,它們共同的源頭在《詩經》,&ldo;風&rdo;和&ldo;小雅&rdo;有著濃鬱的民間氣息,&ldo;頌&rdo;和&ldo;大雅&rdo;則開啟了宮廷文學,造就一大批御用文人。我們不採用階級劃分法,但不能迴避階級這一重大的、貫穿幾千年的歷史現象。馬克思的偉大研究不會過時,即使在眼下的西方,仍然是一門受到高度推崇的顯學。海德格爾曾說過,對人類社會歷史的洞察,沒有任何人能達到與馬克思對話的水平。

巨人能看見歷史的程序,幾十年乃至幾百年,就像普通人,能預見到幾天或幾十天。精神境界的差異,要比物質領域大得多,只不過眼下的人類更容易看見有形的東西罷了。

司馬相如憋足了勁,熬夜,喝大量的水,終於寫出《長林賦》。後人將它併入《子虛賦》,賦中假設楚人子虛與齊國烏有先生競相誇耀,最後,亡是公出場,代表相如本人,大肆炫耀漢天子遊獵上林苑,壓倒齊楚,表明諸侯國的那點排場微不足道。賦中的連詞、對偶、排句,層層渲染,一波蓋一波。而在我的印象中,凡是供朗誦用的現代詩,幾乎都愛用排比。我不知道是學了漢賦的文句優點呢,還是出自跟漢賦作者相似的心理機制。總之,成心要唱頌歌的,無論古人今人,形式會趨於一致。舉例來說,給某某大酒店獻文章,總不至於寫一篇雜文吧?《上林賦》還炫耀作者的學問,用了一連串生僻字,孔乙己似的。常人看不懂,越看越討厭,可是皇帝喜歡呀,司馬相如何樂而不為呢?創造性的哲學大師,因其工作的拓荒性質,拓寬人類精神從未抵達過的境域,不得已才生造概念;文人則不同,文人用生字用僻詞,是有意的,是虛張聲勢,是華而不實,是拿語言去沽名釣譽。

而武帝喜歡辭賦,不是沒有原因的。他這個人好大喜功,講排場很厲害,後宮佳麗八千人,供他一人享用;封禪秦山十八萬人,浩浩蕩蕩,行程近兩萬裡,大肆揮

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