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《離騷》是屈原的代表作。楚懷王放逐屈原,屈原寫下這首長詩;漢武帝閹割司馬遷,司馬遷寫成五十二萬言的《史記》。

身體被閹割,精神反而變得強壯,透出強烈而又罕見的自由氣息。自由這種東西,自西漢以後,雖時有反彈,但總的趨勢是變弱,變得面目模糊‐‐封建統治者把它搶走了,偷走了。在中國,沒有一個皇帝不是取走自由的強盜和小偷。搶和偷,雙管齊下。

而具有諷刺意義的是:自由精神是否被統治者所閹割,是我們今天衡量古代文人的第一標準。正是在這個意義上,我們把司馬遷視為歷代傑出文人的先驅。

司馬遷那個年代,有些文人過得很舒服,典型的例子是司馬相如,勾引女人本事大,歌功頌德的本事更大,寫了不少辭賦,華麗而空洞。後來的枚皋、楊雄等輩,和司馬相如差不多。當然,他們在生活中有好的一面,比如相如出使西南很成功,比如楊雄為人不錯。但是作為文人,他們是精神的殘缺者,是另一種意義上的被閹割者,沒有立場,不為老百姓講話,一門心思往上爬,唯恐主子不高興。這類文人的作品也往往缺乏美感。原因很簡單:美感永遠源自真情實感。&ldo;漢賦&rdo;標誌著漢代文學,真是漢代的不幸,依我看,漢賦無疑是歷代文學中最糟糕的。幸虧有個司馬遷寫下《史記》,單手托起史學與文學兩座高峰。

讀《史記》,印象最深的,是它的簡練與生動。司馬遷用字就像拍電報,字字精當。字寫在竹簡上,羅嗦可不行,那要多砍多少竹子?早期漢語的書寫方式決定了它的風格。漢賦堆砌詞藻,畢竟字數有限。《史記》五十二萬字,如果用現代漢語來寫,恐怕有五百萬字。司馬遷在單字上下功夫,往往一字多義。名詞、虛詞作動詞使用的例子比比皆是。司馬遷的能耐在於:他還寫得明白曉暢。他在書中經常採用&ldo;互見法&rdo;,比如講項羽,有些事要放到劉邦或韓信的傳記裡去,而且不是隨隨便便,是含有深意的。再如講秦始皇迷神仙,則暗示漢武帝想登天。他對漢武帝的批評,表現在人物的選擇上,好官都在其他朝代,而魚肉百姓的酷吏則集中於當朝。‐‐單憑這一項,武帝要弄死他就不愁罪名了。他把沒做過皇帝的項羽列入&ldo;本紀&rdo;,把農民起義領袖陳勝列入&ldo;世家&rdo;,並且加以讚賞,這需要很大的勇氣。也難怪受正統思想毒害的學者,稱《史記》為&ldo;謗書&rdo;、&ldo;穢史&rdo;。‐‐司馬遷居然把同性戀都寫進去了。

司馬遷對口語的運用也是非常出色的,他人在宮廷,筆下並無一點宮廷氣,洋洋幾十萬言,沒有一句像皇帝秘書的口吻。中國人似乎張力有限,容易被他的社會角色所霸佔,幹部通常是幹部臉,秘書往往是秘書腔。司馬遷顯然是個例外,他能把上班與下班截然分開,他有兩張臉,表面的模糊,裡邊的清晰。作為曠世大學者,他一直心向民間,他的民間立場一點都不勉強,不像眼下的經濟學家跟風神速。他曾是黃土高坡的放牛娃,漫山遍野奔跑。所謂文章力透紙背,一定是源自真切感受。司馬遷不缺這個,他反而是真情太多,必須加以壓縮,有時還要偽裝,以春秋筆法,以微言大義的方式講出來。他一生都在讀書,行路,行了十萬里路。他對後世文人的修煉樹立了楷模。前面提過,中國文人的一大特色是漫遊。李白漫遊天下,學的就是司馬遷。遊歷,學歷,經歷,三者合一。也有不遊或遊得少的,比如偉大的曹雪芹,曹雪芹走的是漫長而又曲折的精神之旅。西方大作家,像卡夫卡、福克納,他們盯著小塊地方寫出了大作品。

司馬遷是寫人的高手,寥寥數語,人物就活靈活現。大處把握和細節鋪陳,他都做得很到位。後世文人

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