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在這方面做得不錯的，就是一位華人電影導演叫做溫子仁，他所拍攝的恐怖片就往往能夠兼併二者之間的關係，例如《電鋸驚魂》系列、《招魂》系列。

那現在的關鍵就在於秦硯。

聽到何建華語氣中的憤怒已經變成了擔憂，秦硯就知道自己很快就要將對方成功說服，因為當天自己提出這個方案的時候，劉正文也問出了類似的問題。

劉正文這個面冷心熱的傢伙潑冷水說道：

「每一年有那麼多的恐怖片誕生，但能夠成為經典的寥寥無幾。而我們國內基本上就沒有出現過經典的恐怖片，你確定你秦硯能夠拍攝出征服華國市場或者西方市場的恐怖片？」

秦硯當時點了點頭：「我對我們有信心」。

秦硯之所以敢選擇恐怖題材進行創作，首先他是相信自己，能夠把握住電影的節奏。

其實電影發展到一定水平已經不再是純粹個人的藝術與審美表達，尤其是商業電影，它完全進入了人類學甚至心理學的研究領域。

什麼樣的劇情能夠讓最為廣泛的觀眾產生興趣，在哪個時間節點進行情緒刺激能夠獲得最正面的反饋，觀眾喜歡人物角色出現什麼樣的反轉……

曾經有一位著名的心理學家叫做fort，寫了一篇關於電影情節與情緒反饋效應的論文。就是在講所謂的電影敘事，其實是在不斷人為建立觀眾的心理預期，然後在正面反饋和負面反饋之間反覆進行，控制觀眾的情緒

比如後世最為出名的《復仇者》系列電影，電影一開始往往會讓主角遭遇到麻煩，然後透過一些列的努力突破重重困難、解除危機，實現觀眾對於主角的期待。

這便是一種運用最廣泛的情緒控制手段。

當然電影情節具體如何表現，那就是每一個導演自己的功力。而秦硯相信以自己這麼多年對於電影的研究，能夠把握住觀眾的恐怖情緒與心理反饋節奏。

而且秦硯當時說的是「我們」，而不是「我」。

因為除了他自己本人以外，也是因為目前的團隊讓他敢進行這樣看上去有些異想天開的嘗試。

第21章 各司其職

「奚姐和北楊，我相信這句話你們倆都已經聽厭煩的，但是我必須要再說一次，你們兩個都長得很好看。」

聽到秦硯的誇獎，奚芊芊和謝北楊的反應截然不同，奚芊芊理所當然的地挺了挺柳腰。表示這種誇獎，老孃已經聽了幾百次了，你再說一遍也只是陳述一個事實而已，我完全不在意。

反倒是謝北楊臉上露出了一點點可疑的害羞。

其實謝北楊作為一個從小在讚美聲中長大的人，他對於自己的樣貌也有清楚的認識。

這麼多年來無論是家裡的長輩還是和自己同齡的朋友，誇他長得好看的人數不勝數。

更不要說謝北楊絡繹不絕的追求者們了，剛剛進入大學兩個月的謝北楊已經不知道收到多少封情書了。中學階段對他戀戀不忘，把他視作白月光的人，也不在少數。

但謝北楊在聽到秦硯誇獎自己外貌的時候，內心還是會生騰起一種自豪感。

這些天他和秦硯相處，他發現秦硯對於「美」有一種獨特的、超前的、讓人敬佩的鑑別能力。

秦硯穿著的很多牌子他自己也可以購買到，但他自問自己絕對搭配不住秦硯那種瀟灑成熟的感覺。

有次去旁聽表演系的課程，秦硯比他先到，他就坐在教室的角落。

表演專業的每一名學生都外表俊美、衣著時尚，隨便拎出一個丟到大街上，都是回頭率頗高的焦點。

秦硯和周圍的人有一種明顯的隔離感，卻有立刻抓住人的注意力，就像是巡視領土的國王。

越是對於自己的樣貌