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膠片的比例控制在1:3左右，那學校所資助的3萬塊錢也就只能夠拍幾十分鐘的短片而已。

電影的每一幀都是錢，這句話不僅適用於以後的特效時代，同樣適用於膠片時代。

而這一次秦硯為了突破膠片攝像帶來的時間限制，秦硯選擇了一件任誰都沒有想到的拍攝裝置，那就是dv攝像機。

第20章 恐怖片

劉正文轉述器材管理負責老師的話：「如果你們沒有膠片攝影機的話，直接拿dv數碼作品參賽就好了。反正你們也只是一個不入流的隊伍，用這種不入流的裝置就好了。」

縱觀整個電影發展史，從電影出現之後，膠片電影便一直佔據著不容挑戰的地位。

哪怕二十年後，面對完成自我革命與突破的數碼技術，膠片電影依然如同貴族一樣，散發著傲慢且迷人的氣質。

不過科學的發展從來沒有侷限於膠片電影，更多可以進行畫面記錄的儀器被創造出來。

在上個世紀90年代的時候，dv攝像機便橫空出世。曾經有很多人預言，這是電影走進千家萬戶、人人都可以成為電影製作者的革命性發明。

後來也確實湧現出了一批用dv攝像機拍攝電影、電視的創作者，只不過這一些作品在質感、情節各方面上和膠片攝影完全沒有可比性，很快dv攝像機便被淘汰出了影視作品市場。

這並不代表著dv攝像機就此消失，相反它逐漸成為了家用影視儀器。

秦硯認為dv攝像機所拍攝的作品之不被主流電影市場認可，並不全部因為dv攝像機自身的缺陷所導致，而是人們很難發揮出dv攝像機特點。以及絕大部分的dv攝像作品都是所垃圾，讓dv攝像機成為整個行業鄙視鏈的最低端。

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