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戲文劇本了。
周承弋曾改寫過電影劇本，對他來說難點不在於分鏡，而在於唱詞。戲曲之所以叫戲曲便是用來唱的，還不是一般的唱，什麼腔調的詞都有自家的規矩，尤為講究對偶押韻，同樂府詩詞有異曲同工之妙。
盜夢卷要改戲文，那基本就等於重寫，所有的臺詞都要進行修改。
周承弋一想到就覺得禿頭噩夢要捲土重來了。
他趕緊摸了摸自己的髮際線壓驚，「戲文我確實寫不來，不過你可以找對此擅長者試試。」
惠敏郡主頗為失望的搖了搖頭，「除了你，大抵是沒人能寫出這樣的意境的。」
老一輩的戲曲作家大多都有傲氣，改稿時喜歡插入自己的東西，給喜歡的角色增加出場，醜化不喜歡的角色，更甚者張冠李戴——也就是現代所泛指的夾帶私貨。
畢竟每個人都有偏好，不可能盡數相同。
固然有改得好的作品，然扭曲原著意思的作品卻更多。
不過任何東西都是有所受眾的，只是惠敏郡主不在其中。她一個標準原著黨，很討厭這種事情，因此對於改編他人作品的戲，她會選擇觀望。
而新起之秀思維不曾固化者筆力上又多有不足，便是照貓畫虎也很難企及原著所處的高度。
因此，惠敏郡主只能作罷，有些懨懨。
這種情緒感染到了周承弋，他沉思片刻後道，「其實……不必非改成戲曲也是可以在臺上演繹的。」
周承弋說的便是話劇。
話劇也是戲劇的一種，有別於戲曲和舞臺劇的一點便是，它的敘述手段是無伴奏的對話和獨白，減少音樂之後，觀眾自然會更多的關注演員本身，因此對於演技及臺詞功底十分考究。
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