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移過去，試著不驚動她，以免破壞那個姿勢。後來奧薇朵把那手法叫做間接路線，她喜歡將嘲諷意味的軍事術語套用在他們兩人的工作上。但是當法格斯已經貼在取景器上對焦時，女孩發現了他地上的影子，把手挪開了些，抬起頭看著他。這是他連續快拍兩張照片的原因。按下快門的同時，他的本能告訴自己千萬別讓一個或許永遠不再出現的眼神溜走。隨後他意識到只剩下一張底片的機會可以在那東西永遠消失之前把它固定在膠片上，他的一根手指輕觸旋環調整光圈，調到他估計當時光線所需的，他將相機鏡頭的中軸線改變了幾厘米，在女孩別過頭去用手遮臉的前一秒鐘拍下最後一張照片。之後什麼都沒了；五分鐘後，他再度拿著兩架裝好膠捲的相機靠近時，女孩的眼神已經不一樣了，時機也過了。法格斯返程時腦子想著那三張照片，自忖沖洗後是否會將他看到或記住的畫面如實呈現。後來，在暗房昏暗的紅光中，他窺伺著線條和顏色漸漸顯像，女孩的臉蛋緩慢地成形，雙眼看著他。相片幹了之後，法格斯在相片前逗留許久，清楚地意識到他已經非常接近謎底以及謎底的具象呈現。前面兩張不那麼完美，有點焦距上的小問題，但是第三張非常明淨清晰。女孩很年輕，儘管有額上橫列的疤痕以及疾病和乾渴造成的嘴唇乾裂——如同現在出現在壁畫上的裂痕，卻展露出從內心散發的美。而那一切，疤痕、嘴唇上的裂痕、臉旁纖細瘦骨的指頭、下巴的線條和稀疏的眉毛，以及草蓆的菱形編織面，像是聚集在她炯炯的目光裡，聚集在她黑色瞳孔的光芒裡，聚集在她定格的絕望宿命裡。一個令人動容的面龐，極為古老，恆久不變，上面交會著所有的線條和角度。混沌的幾何盡現於一個垂死女孩祥和的臉上。
譯註：
［1］波希（Hieronymus Bosch，1450—1516），荷蘭畫家，屬於後期哥德式、北方文藝復興畫派，以善於表現地獄、妖魔鬼怪出名，作品經常充滿了神秘和怪誕的想象。
［2］戈雅（Francisco José de Goya；1746—1828），西班牙浪漫主義畫派畫家；畫風涵蓋巴洛克、表現主義等多種面貌，被譽為是古代大師的延續、現代繪畫之始。
［3］阿特爾（Dr。 Atl，1875—1964），本名Gerald Murillo；墨西哥畫家；墨西哥民族主義藝術運動和壁畫復興的先驅者之一。他的畫作主要表現他個人對墨西哥火山的著迷。。 最好的txt下載網
戰爭畫師 第一章（7）
［4］埃斯科里亞宮（El Escorial），位於西班牙馬德里以北四十二公里，包括修道院、宮殿、陵墓、教堂、圖書館、慈善堂、神學院、學校八位一體的龐大建築群，藏有珍貴的西班牙歷史文物和歐洲各藝術大師名作。
［5］里維拉（Diego Rivera，1886—1957）（娶女畫家芙烈達·卡蘿為妻）、奧羅茲科（Jose Clemente Orozco，1883—1949）和西凱羅斯（David Alfaro Siqueiros，1896—1974）並稱墨西哥“壁畫運動三傑”，在二十世紀二十年代初期受託以公共建築物壁畫激勵民心，三人也從事版畫，製作海報，肖像畫、風景畫，描繪墨西哥民眾的生活和景象。
［6］指古希臘陶製器皿上的彩繪，其中包括以戰役為主題的瓶畫。
［7］為西班牙瓦倫西亞西北區康巴納（Campanar）的中世紀風車，內繪有戰役壁畫《圍攻薩勒斯碉堡》（Asitio del Castillo de Salca）。
［8］圖拉真圓柱（Trajan's Column），是羅馬的第一根紀念柱，紀念圖拉真皇帝於一一三
