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夜間戰場的照片息息相關。法格斯想，塞尚早已清楚看出來了，並非僅是用綠色來強調一個微笑，或以赭色來潤飾陰影的問題，而是洞悉事物本質的方式，是結構的問題。他提起燈靠近牆面，仔細觀看他刻意安排在山丘上的焚城和泛紅火山之間的雷同之處，火山在畫面的右邊最遠處，接續一片滿目瘡痍的曠野盡頭，地面彷彿被一隻強而有力的巨手摧殘過。他在一座類似的火山前認識了奧薇朵·費拉拉，說得更精確一點，在一座啟發他或他企圖從中取得靈感畫出塔樓牆上這座火山的火山前：在墨西哥國家美術館的某個展覽廳內，法格斯往左側牆角望去，赫然發現那幅168×168公分的《帕裡庫亭火山爆發》（Erupcion del Paracutin）。那是個容易被忽略的角落，當參觀者進入廳內，通常會直接往前方或右側那些引人注目的圖畫走去。在那之前，法格斯從未聽過阿特爾的名字，不但對這位畫家毫無所知，更不知道他對火山的迷戀、他的冰火風景畫，以及他的本名赫拉多·穆利尤（Gerardo Murillo），當然也不知道他的舊情人是墨西哥最美的女人：別名娜慧·奧琳（Nahui Ollin）的卡門·蒙德拉貢（Carmen Mondragon）。她似乎是為了一個名叫葉赫尼歐·阿卡奇諾（Eugenio Agacino）的商船船長而拋棄了他，船長不僅名字像是個義大利男高音，甚至外表也像。發現阿特爾那天，法格斯並不知道這些；但是他佇立在那幅畫前，吃驚地屏息凝視著那座被截斷的火山三角錐體，以及沿斜坡往下奔流的紅色岩漿，火光和銀光照射下的荒蕪陸地讓場景有了深度，光線在枯枝上營造出特殊效果，火焰和羽狀的黑色灰燼在繁星漠然的凝視下往右側傾瀉，晴朗的夜空若無其事地置身於這場災難之外。那瞬間他想著，那張照片他永遠拍不出來。然而，一切的一切都在那裡解釋清楚了：不可捉摸又冷漠無情的法則轉化為體積、直線、曲線和稜角，火山岩漿像是順著這些形同無從逃脫的軌道奔流而下，企圖覆蓋世界。
之後，法格斯回過神來，看向側邊，一雙水汪汪的碧綠大眼睛也正看著同一幅畫。隨即交會出兩個略帶默契的禮貌性微笑，他們簡短討論了眼前這幅令人歎為觀止的畫作；她以為，即便是大自然也有澎湃熱情，接著他們無聲地淡然道別，那時眼尖的法格斯注意到女人掛在肩上的小攝影提包，隨後便是各自穿梭於各展覽廳的路線所交織出的另一個偶遇——就在狄亞哥·里維拉的一幅水面波光粼粼的畫作之前。這次沒有交談也沒有微笑，卻譜出兩人都沒意識到的命運。稍後，法格斯離開美術館，經過前門的騎士銅雕後，他往薩卡羅中央廣場的方向走去。他看見她坐在露天咖啡座的一張桌子前，那條牛仔褲凸顯出她勻稱的修長雙腿，攝影包放在椅子上，在陽光的照耀下，她葡萄色的眼睛更加碧綠了。她認出法格斯時露出親切的笑容，這讓他停下來談論美術館和兩人都讚歎不已的那幅畫，他並不知道這一刻正在改變自己的生命意義。後來他會這麼想：我們都是那些隱藏法則的產物，法則決定巧合，從宇宙的對稱性，到某人走進美術館展覽廳的那一刻。書包 網 。 想看書來
戰爭畫師 第五章（3）
法格斯將燈更挨近牆面，照亮畫著火山的那一片區塊，他仔細看了一會兒，然後走出塔外，開啟發電機和鹵素燈，拿起畫筆和顏料開始工作。和伊柏·馬克維奇對話的迴響，讓包圍著戰爭畫師的圓形景觀有了嶄新的意義。他極度小心地將未調過的深灰色慢慢塗在柱狀的煙霧和灰燼上，然後，以鈷藍色和白色混合，讓天空底色更富張力，他拋下顧慮，拿胭脂紅加上白色，鎘色、澄黃加上硃紅色，以粗獷的強烈線條描繪出火焰和戰慄。火山縱任熔岩流到戰場盡頭，像一座奧林匹斯山無視於山腳下那些螻蟻般小兵們以長矛奮力戰鬥
