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像埃查博德·克萊恩（Ichabod Crane）。他只是偶爾聽說過溫氏兄弟，但很喜歡他們。溫氏兄弟洋洋得意地離開會場，心想我們搞到這部影片了。後來，他們接到製片人打來的電話。“我們想給你們，但卻不能。”對方說，並且透露他們跟圓周發行公司（Circle Releasing）簽有優先協議，這個公司已出資10萬美元。但是鮑勃並不接受這種答覆。他不停地打電話，希望他們再見見他。他們的答覆仍然是：“不用了，鮑勃，我們已經賣出去了。我們已經簽了協議。”鮑勃還繼續堅持：“別這樣，你不知道，你們應該再見我們一次。”博登說：“鮑勃一來就提著一隻裝著不多一筆錢的小箱子，每次我們都說不行。我不信任他們，但我喜歡他們。我在他們工作的公寓見過面。讓我轉變態度的是見到哈維的助手伊芙，她是我平生所見最甜美的女孩。這個女孩會愛上那個男人，這個事實促使我轉變了態度，噢，那行吧。”米拉麥克斯出了圓周公司雙倍的價錢，把20萬美元放在桌上，這時博登讓步了，她說：“媽的，這兩個兄弟出的價比誰都高，何不放他們一馬呢。”
米拉麥克斯跟每個發行公司一樣，把影片的利潤榨取到了極致，被人指責“盤剝”影片。他們透過本應花費在導演身上的開支用在營銷上來提高收入，從而擴大利潤份額，同時又提升了公司的形象。這種做法在業界並不鮮見。導演們熱愛公眾知名度和票房總收入——他們事後才認識到這樣一個醜陋的真相：利潤報告後面有貓膩。不過，溫氏兄弟在《上班女郎》上乾得很漂亮。1987年3月發行的時候，總收入達到將近180萬美元，想想他付出的成本，這已經相當可觀了，為導演和製片人們賺了75萬美元。但是，看過利潤報告後，博登的製片人們要求進行財務稽核，找出錢來償還聖丹斯電影節期間的一筆滑雪租金以及影片在舊金山公映兩個月後馬克·霍普金斯飯店寄來的1000元賬單。米拉麥克斯得還清博登的錢。這是一筆小錢，但是，正如皮爾遜後來所寫的那樣：“一部獨立電影的發行費應該永遠是唯一直接的零星開支——花在一部具體影片上的資金。另外，每筆開支都要真實、有記錄、有發票。”這種打擊對溫氏兄弟的聲譽不利。
美國製造 1989（20）
還有幾部影片在跑道上等待起飛，其中就有哈維前一年5月從戛納拿到的《征服者佩爾》（Pelle the Conqueror）。本片由比爾·奧古斯特（Bille August）執導，是一部風格怪誕、硬朗卻很吸引人的影片。故事發生在19世紀的丹麥。影片講述一個瑞典男孩面對一個兇惡的地主家庭農奴般的折磨所進行的抗爭，同時還要設法逃脫他那令人尊敬而且沒有任何缺點的父親的陰影，由馬克斯·馮·賽多（Max Von Sydow）進行了出色的演繹，他是英格瑪·伯格曼的老搭檔，曾在《第七封印》（The Seventh Seal）中扮演那位令人難忘、跟死神下棋的角色。由於風格抑鬱而且絕不妥協，《征服者佩爾》賣不動。跟《上班女郎》不同，這部影片里根本沒有性。但是，哈維決心要讓這部影片超越藝術片的界限。正如宣傳員克里斯蒂娜·康內利亞斯（Christina Kounelias）所說：“他們一直想改造藝術片，把它們從小鎮邊緣的小電影院裡解放出來，讓它們走向更廣大、更主流的觀眾。”
事實上，這又一次意味著要給這部影片裝上一隻商業的飛輪。影片裡有這樣一幕：一艘被洶湧的大海擊爛的幽靈般的漁船，失蹤遺棄很久後被沖刷到海灘附近的岩石上，船員們個個衣衫襤褸。格拉斯在他的預告片中把這艘船的鏡頭拍了進去。據蔡德曼回憶：“哈維在觀看預告片時顯得很興奮。‘我要一隻幸福船！我要一隻幸福船！’我不明白他是什麼意思。我告
