o白野o提示您：看後求收藏（八零中文www.80zw.tw），接著再看更方便。
&ldo;沒錯。&rdo;莊墨平靜地總結道，&ldo;大到故事框架，小到細節塑造，都是為了其中的人物在服務的。&rdo;
田恬啪嗒一按原子筆芯，求知若渴地嘩嘩嘩開始記錄。
&ldo;他的故事框架的確不怎麼樣，他的行文同樣很混亂，這其實是相通的，歸根結底，他並沒有想清楚自己要塑造一個怎樣的人物，只是想寫一隻公狐狸對王爺報恩的故事，覺得這很萌，很有意思，於是他的所有人物形象僅限於標籤：公狐狸，王爺。其他內在的性格，根本就沒有。
&ldo;這隻狐狸他勇敢，還是怯懦?小氣，還是大度?他的性格是開朗的，還是狹隘的?他安安靜靜，還是喜歡說話?同樣，這個王爺，他接受過怎樣的教育?他擁有怎樣的過去?他跟他的兄弟姐妹關係如何?他對動物成精有看法麼?如果有，這種看法起源於哪裡?這些問題非常重要，因為主要矛盾有兩條，一條是奪嫡，一條是人類與妖精的陳見，這些人物在故事裡要處理這兩個矛盾。
&ldo;然而，你通篇看下來，發現你根本就不知道這些問題的答案，你一無所知，為什麼?因為作者也一無所知。他不認識他筆下的這兩個人，只是想寫一個感人的愛情故事。但事實上，吸引讀者的從來並是愛情本身，而是兩個他很感興趣的人物談戀愛的過程。如果人物本身平庸無聊，甚至精神不穩定，讀者依舊會對他們的經歷毫無興趣。&rdo;
&ldo;唔……很有道理。&rdo;田恬思考了一番，不得不承認他說到了很關鍵的一點。即使最後高潮的時候，狐狸差點死了，文中的人們都深受感動，他這個在讀者卻無動於衷。只是這還是不能解釋為什麼大框架和細節行文是同一個問題。
他表達了他的費解，莊墨覺得他有必要去買一本《故事：材質、結構、風格和銀幕製作的原理》看看：&ldo;大框架清晰的作品，小細節也不會崩到哪裡去。與之同理，細節混亂的作品，他的故事也牽強得圓不起來。為什麼?因為塑造人物只有一個最基本的公式，那就是做好刺激-反應單元。不論是寫大綱，還是安排情節點，乃至於細節塑造，都只有這麼一個公式。做得好的全都做得好，做得爛的什麼都不行。
&ldo;我先告訴你什麼叫刺激-反應。總的來說，就是人類遇到外界刺激然後採取的言行舉止。在大綱構思階段，主人公會被賦予一個目的，他想完成一件什麼事，然後他遇到了困難，這個困難迫使他必須做出選擇，以達到最後的勝利，人在選擇中體現了他的性格。
&ldo;還是以這個狐狸報恩的故事為例。文中的狐狸，他要報恩，但是橫亙在他面前的是人狐有別，以及激烈的朝廷紛爭。如何處理人類與狐狸的矛盾衝突，如何處理他和王爺的矛盾衝突，這就決定了這個故事的大致走向。
&ldo;王爺落難，他因為人類與妖精水火不容，而選擇拒絕伸出援手，那麼這就是個膽怯自私的人;他不但拒絕還倒打一耙，他就是恩將仇報的人;他為了自己的恩人捨身忘死，他是個高尚的人……看到沒有，這三個故事根本不一樣，即使有同一個起點，狐狸對於刺激的不同反應還是會把故事帶向不同的路徑，而這種選擇也把他的人設在大綱層面立住了。
&ldo;好，現在我們選取了其中一條，他打算報恩了，他又如何採取行動?如果他勇敢，他會與王爺在第一章相認，光明正大;如果他懦弱，他可能就只會在暗處施展法術幫助恩人。他很小氣，他報恩的時候也吝於付出;他若大度，那會願意豪擲千金。他很開朗，遇到人類對自己的誤會會一笑置之;若是狹隘，就會對此耿耿於懷。他安安靜靜，就會在行動的時候儘量不引人矚目;他嘰裡呱啦，
