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長時間裡，我們都在讓自己由土變洋，變得更現實主義。可越是瞭解著現實主義就越瞭解著超現實主義，越是瞭解著超現實主義也越是瞭解著現實主義。現實主義是文學的長河，在這條長河上有上游中游下游，以及灣、灘、潭、峽谷和渡口。超現實主義是生沽迷茫、懷疑、叛逆、掙脫的文學表現，這種迷茫、懷疑、叛逆、掙脫是身處時代的社會的環境的原因，更是生命的，生命青春階段的原因。處理這些說話，一盡地平穩、笨著、憨著、澀著，拿捏得住，我覺得更顯得肯定和有力量,也更能保持它長久的味道。盡力地去汲取一切超現實主義的元素，豐富自己，加強自己，來從事適合了國情和自況的寫作。視野決定著器量，器量大了怎麼著都從容。
寫過那麼多的小說，總要一部和一部不同。風格不是重複，支撐的只有風骨。《暫坐》就試著來做撐竿跳，能跳高一厘米就一厘米。它的突破每每以失敗為標誌，俄國的那個巴捷耶娃似乎從沒有見好就收。
齊白石在他晚年的繪畫中,落款總是要寫上八十幾歲或九十幾歲，這是一種釋然，還是一種炫耀？而《暫坐》之所以敢純寫一群女的,實在是我不自信使然。寫作中，常常不是我在寫她們,是她們在寫我,這種矛盾和分裂隨處可見。寫到了最後，困擾我的是，這些女人是最會戀愛的，為什麼她們都是不結婚或離異後不再結婚？世上的事千變萬化而情感是不會變的嗎，還是如看到的那句話:別說我愛你，你愛我，咱們只是都餓了。我就這麼疑惑著，猶如這個城市在整個冬季和春季所瀰漫的霧霾,滿天空都是個謎團。
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