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等千萬別得意，朕也能拍出很有文化有內涵場景大的古裝電影，還帶武打，看傻你們丫的！”
有些人確實看傻了，因為他們看到了“大段大段有賣弄嫌疑的歌舞伎表演”，看到了“殷隼像擁抱情人一樣擁抱親妹妹青女”，看到了“幽州節度使裴洪被杖斃的血腥過程”，看到了“青女突然出現在戒備森嚴的夜宴現場”，看到了“千辛萬苦奪了皇位卻剎那間為愛情自盡的厲帝”。桑拿愛好者甚至還能看到“厲帝為婉後推油”的庸俗場面，用民間的話說，這些香豔場面集多位男女皇帝宮闈生活於一體，肉香撲鼻。
如果不帶偏見地看，《夜宴》依稀能覓到黑澤明、李安的影子，影像效果無可挑剔，情節漏洞掩蓋不了它對敘事的追求，而且它顯然還是站在了《十面埋伏》《無極》的肩上呈顧盼自雄狀。《夜宴》文字不需要過多的自我辯護，它的情節發展總的來說還算能自圓其說，有鋪墊也有高潮，有前因也有後果。厲帝的性格塑造雖然明顯前後矛盾，缺乏必要邏輯性，但如美國佬邁克爾·法夸爾所總結的“瘋子、傻子、色情狂：歐洲王室共同特色”那樣，厲帝大概集合了“瘋子、傻子、色情狂”三大東西方皇帝的普遍特點，人格徹底分裂，因此無規可循。
演員普遍表現不錯，但馮氏野心基石應該是瞅準了《夜宴》故事比他想PK的那些人編得順，他一定是想把“講故事能力比拼”作為自己大師之路的才藝展示環節，設計得不錯，無奈失之桑榆。一方面故事講得還算有技巧，另一方面馮氏電影殺手鐧——“臺詞”卻成了《夜宴》最大軟肋，專業人士與普通觀眾的認知差異導致以辭害意，引誘大部分觀眾陷入前後不一臺詞的輾轉糾纏、情緒翻覆中，進而忽略了馮小剛在講故事方面的努力。
《夜宴》笑場絕對正常，一個年齡達標、心智健全的觀眾在面對峨冠博帶的“冷幽默巨匠”葛優諸如“是復仇的XX帶你穿過了死亡山谷，是你的憂鬱打動了女人！”“我不學他！泱泱大國，誠信為本！”或者“我要說三個字！朝綱倫常、春秋大義、替天行道！”這些話時不笑出聲來，才有點不正常，或者極度缺乏幽默感。
馮小剛不該心存給觀眾“發放口罩”的想法。如果《夜宴》是一出北京人藝劇場上演的話劇，觀眾可能不會為裡面如滔滔江水的泛歐化句子捧腹，但《夜宴》的身份是“大眾消費品”，它就一定會在大眾的眼睛和口水裡接受評判。笑與不笑，都是導演一己之力無法掌控的。
看到了努力，但或許這樣的努力方向並不適合——“下一站大師”的馮小剛在用勁的當口可能面臨“用力過猛”或“方向不對”局面。我的意思是：不用急，你已經成功俘獲過觀眾，沒必要那麼著急證明你另一方面的能力。中國電影不可能為拿奧斯卡就大段大段克隆《賓虛》或《臥虎藏龍》；英格蘭隊也不可能為奪世界盃就馬上改為巴西隊打法。
最關鍵的是，假如馮小剛不再“思凡”，而一定要追求跟另兩人鑄模般“位列仙班”，中國電影會因為三位票房導演的“同質化”而失去新鮮感和活力。如果中國電影充斥著華麗噪音包裝的“古裝巨片”，這樣的個人野心，實在看不出有多少價值和意義。
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閨怨章子怡的上海秘辛
呈現在我面前的《茉莉花開》，真實展現的是一段橫亙半世紀的三代閨怨女人的上海秘辛。一種閨怨，兩處焦慮。
閨怨章子怡的上海秘辛
如果說張藝謀前御用“掌鏡”侯詠先生一心想拍一部遠超老謀子《搖啊搖》的上海電影，那一定是一庸俗的假設；如果說章子怡在《茉莉花開》裡扭著腰肢唱歌是為了證明她可以做得比鞏俐在《搖啊搖》中更好，那一定是一陰暗的猜想。確切定義，呈現在我面前的《茉莉花開》實際上既不是蘇童的“江南婦女生
