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2002年10月31日，克里斯多福&iddot;雷諾茲在《洛杉機時報》發表名為《蓋蒂博物館即將購得私人手中最後一幅拉斐爾》，文中引用了理査德&iddot;費根&ldo;傑作人間蒸發&rdo;的論調。

s&iddot;&iddot;貝爾曼在撰寫的《杜威恩》一書中，總結杜威恩的銷售策略，那就是&ldo;藝術是無價的&rdo;。

為了進一步探討&ldo;藝術與擁有權之間複雜的互相影響&rdo;，以及洞察人人皆可享有藝術品與獨樂樂之間的差別，可參看《他們偷走藝術品，我們全都蒙受損失》一文，作者席德&iddot;&r;史密斯，文聿刊載幹2002年12月22日的《芝加哥論壇報》。

羅伯特&iddot;希斯考克在bbc電臺一檔叫做&ldo;偷香&rdo;的節目中談到了藝術品竊賊，該節目播出於2001年7月8日。

皮埃爾&iddot;卡巴納在《偉大的收藏家》(new youk：farrar，stra1961，pix)一書中記栽了馬歇爾&iddot;德&iddot;埃斯特雷的奇聞異事。這本關於收藏家與他們的佔有慾的經典著作是如此廣泛深入，以至於它本身險些成為它探討的那些狂熱事例之一。

亞當&iddot;斯密頭腦中明確的例子是黃金、白銀、鑽石，這些東西的&ldo;主要價值……乃是由它們的美而體現出來的&rdo;，而不是它們的實用價值。同理可以適用於藝術品。在他那篇關於藝術與藝術買賣史的精闢著作中，科林普拉特引用了斯密一段文字，該文埋目是《富裕的標誌》(london：harper lls，2004)，他所引用的段落來自亞當&iddot;斯密的《國富論》第一卷第11章。

麥金泰爾的評論出現在一篇富於剌激性的短文《只准看不準摸：佔有的藝術》中;短文刊登在2002年1月13日的倫教《泰晤士報》上。

第二十章：&ldo;我是皮特&iddot;布魯格爾&rdo;

《芝加哥論壇報》把竊賊形容為&ldo;很有教養的犯罪分子&rdo;，以上描述見2002年12月22日的《芝加哥論壇報》。

第一箱，也是迄今為止最好的一箱關於考爾陶德失竊案的文聿，是亨利&iddot;波特寫的《&ldo;耶穌&rdo;被竊一案》，刊栽於1991年10月出版的《標準晚報》雜誌，我在文中直接引用了波特的文章，和我自己對丹尼斯&iddot;法爾的採訪。

第二十一章：蒙娜麗莎的微笑

埃倫&iddot;戈爾關於阿敏將軍收集被竊藝術品的言論參看朱迪斯&iddot;亨尼斯的《為什麼偉大的藝術品總是被偷走(並且很少被尋回》》一文，該文刊登在1990年7月的《鑑定家》中。

喬治亞娜最好的傳記是阿曼達&iddot;福爾曼撰寫的《喬治亞娜：德文郡女公爵》(new youk：pando hoe，1999)

第二十三章：騙子還是小丑?

在基思亞歷山大為880製作的紀錄片《世紀竊案》中，恩格開玩笑說他犯罪比賜足球在行多了。

第三十一章：一個陌生人

在基思亞歷山大為880製作的紀錄片《世紀竊案》中，約輸森說覺得査理&iddot;希爾看起來&ldo;太優雅&rdo;了，不可能是個警察。

第三十四章：追捕的快感

彼得斯科特在他的自傳《紳士大盜：一個飛賊的回憶錄》中形容犯罪&ldo;充滿了性快感和反社會的快感&rdo;(london haperlls，199