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澤田花火輕聲的問道，加印越多印稅就越多，這一點當然是他最關心的。
“從目前反饋來看，我們兩本書暫時分別加印20萬本，後續在看情況。”
也就是加印40萬本，澤田花火在心理算了算，一共是4800萬円。
去掉稅，加上之前的，算上來澤田花火這兩本書到目前為止大概已經有5600萬円的收入了。
“就只加印這麼一點嗎？”
澤田花火聽到後還是有點不夠滿意。
但中島次郎解釋道：“書籍的銷售沒有那麼迅速的，半年時間能買到100萬本都是少見的，我們只需要循序漸進的加印，是一定會跟得上書籍的銷售的。”
澤田花火聽到他們一次又一次的解釋也懶得說啥了，反正一句話，我們很看好但得慢慢來。
“那你們總有個最終的預計吧，對兩本書的最終銷量有推測嗎？”
“我們對《名偵探的守則》的銷量預估大概是70-80萬本左右，而《嫌疑人X的獻身》銷量的預估大概在100萬本左右。”
澤田花火聽到後不置可否，帶資進組的心態更加膨脹。
一本百萬級別的書籍帶來的收入起碼是破億円的，帶來的影響力也是十分巨大的。
當社會上都在討論的時候，電影改編失敗其實也是一件很難的事情。
更不要說這是一本推理小說。
所以當富士電視臺找來的時候，澤田花火是完全沒有驚訝的。
按照一般的處理手段來說，亂步賞的作品一般就拍一個電視電影，在電視臺上播出一下就算是完成了改編使命。
比如東野圭吾的亂步賞作品《放課後》就是如此，但也是因為銷量非常的拉胯，堪堪的達到了亂步賞得主的銷量及格線。
但澤田花火這本書目前所展現的勢頭完全不一樣，這是一本看上去就像現象級的書籍，各種兆頭都在預示著這一點。
所以這本書得到的待遇也是完全不一樣的，富士電視臺也給出了足夠的尊重。
在第二天的時候，澤田花火前往了富士電視臺，商討《嫌疑人X的獻身》改編一事。
這算是澤田花火的老本行了，編劇嘛，對這些事算是輕車熟路。
至於拍成電影這個事情，富士電視臺和東寶算是頗有淵源。
而東寶則是霓虹電影無法繞過的一個公司，背景深厚。
1959年富士電視臺開臺時，東寶也是主要發起者之一。
於是澤田花火就在富士電視臺見到了富士電視臺的副臺長，鹿內春雄。
鹿內春雄是一個三十多歲，看上去十分精英氣息的中年人。
澤田花火也是開門見山，直接對鹿內春雄提出了他自己的要求，那就是一定要將《嫌疑人x的獻身》搬上大熒幕。
鹿內春雄是一個十分有手腕和本事的人，他本人也是一直想要做出一番事業的人。
在此之前，1980年就任富士電視臺副社長的鹿內春雄，一改1970年代中期以來的收視低迷期，大刀闊斧的幾乎將富士電視臺的內容更換了個遍，連宣傳口號從“母與子的富士電視臺”（母とこどものフジテレビ）都改成了“不快樂就不是電視”（楽しくなければテレビじゃない）。
當然這一切都是因為他有一個富士產經集團第一任議長鹿內信隆的父親在背後默默支援，否則像他這麼大刀闊斧的改動早就把人得罪完了。
但即便如此鹿內春雄也還是展現出了極強的水準，因為從今年的4月至今，富士電視臺營業收入便一直登上了核心局第一位。
這幾年也多次打破了TBS多年來維持的記錄，可謂是風光無兩。
當然，在電
