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《重生的貝多芬 011 話》
在那瀰漫著音樂氣息的錄音室裡，李承熙手中的大提琴宛如被賦予了生命的精靈，每一次弓弦的拉動，都流淌出與我心中所構思的《復活》旋律完美契合的音符。大提琴的音域寬廣無垠，恰似一片浩瀚的音樂海洋，能在其中盡情地展現出豐富多樣的情感波瀾。回想起往昔，在巴洛克時期之前，大提琴的演奏技術尚處於萌芽階段，簡陋而粗糙，然而我始終堅信它蘊含著無盡的潛力，猶如一顆深埋於地下的種子，只待合適的時機便能破土而出，綻放出絢爛的花朵。於是，我在創作的道路上不斷探索，對其進行了無數次大膽的嘗試，試圖挖掘出它更多的可能性。直至今日，當我聆聽著自己重生後大提琴音樂的蓬勃發展，心中那曾經的信念愈發堅定，不可撼動。正因我對大提琴音色有著近乎痴迷的熱愛，才促使我精心創作了多首與之相關的曲子。而當我接觸到重生後那些精彩絕倫的大提琴作品時，靈感如同洶湧澎湃的潮水，瞬間將我淹沒，為我的創作注入了新的活力。
正因如此，在構思這首鋼琴三重奏曲《復活》時，我毅然決定以鋼琴那靈動跳躍的旋律為引領，恰似明亮的燈塔在黑暗的海洋中為船隻指引方向，而讓大提琴以其雄偉且不失柔和的獨特音色，來著重強調我內心深處想要傳達的強烈情感，使其成為整個作品情感表達的核心支柱。實則，在創作之初，我並非未曾考慮過小提琴在其中的角色與作用。曾幾何時，我也曾創作過一首鋼琴、小提琴、大提琴相互交織的三重協奏曲，然而，那部作品在我心中始終留存著一絲難以言說的遺憾，未能達到我預期的完美境界。或許是各樂器之間的配合不夠默契，或許是音樂的表達不夠淋漓盡致，種種不足讓我在此次創作《復活》時，選擇了更為精簡而純粹的鋼琴與大提琴組合，期望能以這種更為簡潔有力的形式，將我心中的音樂世界精準地呈現給世人。
然而，命運似乎總喜歡在關鍵時刻與人開玩笑。本應與大提琴攜手共舞，奏響和諧樂章的鋼琴，卻在演奏過程中狀況頻出，如同一位迷失了節奏的舞者，打亂了整個音樂的舞步。
“叔叔，請等一下。”我心急如焚，毫不猶豫地打斷了演奏，聲音中帶著一絲不容置疑的堅定。製作人日村聽聞我的呼喊，迅速按下了身旁的一個按鈕，隨後對著麥克風低聲傳達著我的請求，那聲音透過電波，迅速傳達到了在“錄音室”深處忙碌的工作人員耳中。緊接著，日村帶著我匆匆走進了錄音室。
“看來貝貝有話要說。”日村的這一聲宣告，瞬間讓整個錄音室的氣氛變得緊張而凝重。所有人的目光如同聚光燈一般，齊刷刷地投射在我身上。我深吸一口氣，邁著堅定的步伐走向那位看起來文靜嫻雅的女鋼琴家。此時的她，臉上帶著一絲不易察覺的慌張，眼神中透露出些許迷茫與困惑。
“怎麼了？”她強擠出一絲微笑，聲音微微顫抖，試圖掩飾內心的不安。
多虧了日村在一旁幫忙翻譯，這場跨越語言障礙的對話才得以艱難地展開，雖然進展緩慢得如同蝸牛爬行，但好歹還能繼續推進。
“請把手給我看看。”我直截了當地說道，眼神中透露出一種不容拒絕的威嚴。
她微微點頭，緩緩地在我面前伸出了那隻纖細的手。從表面上看，這隻手與常人無異，白皙而修長，然而我憑藉著多年對音樂演奏的敏銳洞察力，深知其中定有隱情。我輕輕用雙手握住她的右手，小心翼翼地往內側推去，並微微彎曲。
“啊！”她忍不住發出一聲輕呼，臉上閃過一絲痛苦的神色。
果然不出我所料。
“阿基小姐？”製作人日村、李承熙以及那位中年小提琴手聽到這聲驚呼，都滿臉驚訝地快步走了過來，他們的眼神中充滿了疑惑與關切。
“怎麼回
