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立場鮮明，愛憎分明，是對無產階級文藝戰士起碼的，也是最基本的要求。
第三，初學寫作，有重重困難，必須要有堅強的意志和毅力，才能突破這些難關。高度的革命責任感是不屈的意志和毅力的主要泉源。只有革命的責任感，才會使自己的意志堅定，百折不撓，寫作的“士氣”旺盛，並能克服一切困難，從繁忙的工作中索取自己所必需的時間。
第四章·選材與剪裁（2）
《淺談寫作》彭城奔牛編寫
農民起義領袖李自成是個歷史人物。姚雪垠在寫《李自成》這部長篇歷史小說時，不是憑空想象，胡遍亂照。而是經過深入細緻的研究，認真的分析，查閱了歷史上大量的文獻。做了很多卡片，把正史、野史、民間傳說、名人筆記都進行了閱讀、分析、摘錄。也就是在這種情況下，作者才能真正認識歷史的規律，才能寫出栩栩如生、符合李自成那個年代的人物。才能還原歷史真面目，才能貼合實際，重現歷史人物及其光輝形象。
作家姚雪垠在小說《李自成》前言裡是這樣說的：
一部長篇歷史小說的主題思想不是產生於作者有了寫作動念之後的憑空構思，而是產生於他對歷史作了認真的研究之後。只有經過對歷史作了比較廣泛和比較深入的分析研究，才能理解歷史問題的全貌，內容和本質，以及歷史運動的規律，從而能夠比較正確地反映歷史事變，寫出來歷史的經驗和教訓，塑造好歷史人物。
文藝作品是社會生活在人類頭腦裡反映的產物，社會生活是一切文學藝術取之不盡、用之不竭的唯一源泉。。。。。。
收集材料是艱苦的、繁重的。要做大量的工作，要閱讀，要記錄，要把材料分類。要做科學的總結，要持之以恆，要有堅強的意志和毅力。要耐得住孤獨和寂寞。。。。。。
根據前輩作家的經驗，有人把怎樣從生活中積累素材的方式歸納成下列三種。
（1）馬卡連珂方式：即記錄下自己的工作、生活和鬥爭。
（2）契訶夫方式：即注意日常生活的觀察和記錄。
（3）巴爾扎克方式：巴爾扎克後半生糾纏在商業債務之中。接觸過許多商人、出版家、銀行家、高利貸者，這是他積累的重要來源。他經常在晚上獨自徘徊街頭，跟在劇院下戲的工人後面，聽他們談戲、談家常。
有了材料，還要注意材料的真實性，還要挑選……
真實、（是指題材能揭示生活內在的本質和規律性，而不是一定要求題材一定是生活中客觀存在的事實）
創作中，作者可以用浪漫，可以用誇張的手法去表現主題。但是，所用材料必須來源於生活。沒有生活的作品不能算是好作品。
作者要認真，細緻地去研究生活，去選材。要有目的，有計劃的去開展。材料是從現實生活中產生的，而不是作者刻意製造的。要觀察，要分析，要詢問各種人，不懂的地方不要裝懂。。。。。。
作者要熱愛生活，只有熱愛生活，才會對生活有興趣，才會有所發現。如果，對什麼事情都不感興趣，就無法發現生活中的很多問題。就無法獲取第一手真實的材料……
材料來源於生活
來龍去脈要把握
取之有道要分析
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第四章·選材與剪裁（3）
《淺談寫作》彭城奔牛編寫
（2）選材
有了材料還要選材，選材的目的是為了更好地表現文章，為突出文章主題服務，要緊扣主題。怎樣選材，怎樣選好材？下面接介紹幾種人們最常用的選材方法，供大家參考。
（1）要圍繞主題去選擇材料，也就是說能夠表現主題，突出主題
