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這收藏冊中的虛擬製卡區有點像上官晴兒的神識世界，不過面積小很多，裡面的東西也只有一排排的書櫃和一張5米長1米寬的條案而已。
至於制卡的材料和工具，全部是可以憑著想象憑空出現的，上官晴兒在最初掌握了這個技能後，還在自己的識海世界中實驗過，憑空造出了房屋和動物，只不過所有的動物都沒有神志，更像是雕像而已。
反倒是小黑蛋和阿離見到之後非常開心，分別讓她建了一棵枝繁葉茂的梧桐樹，和一個鋪滿皮毛和寶石的石窟，做為它們兩個的住所。
題歸正傳。
在這半年的學習和研究過程中，其實上官晴兒已經有了一些發現，而且也做了一些嘗試，並解決了一些問題，但成卡率卻極低，她今天準備了一個新的思路，準備再次嘗試一下。
“框架、符文、能量連結、封裝、鑑定，一共四層五步，這個應該沒錯……“。
”能量、套裝介面、幻符、幻像……“。
”不對，能量只是引子，需要持續吸收神識……“。
”也不行，得限制上限，不然人會傻……“。
上官晴兒一邊嘀嘀咕咕的說著，一邊手忙腳亂的幹著……
她今天的思路其實來自於大老祖之前的那個觀點，就是現在的符墨只有幾種，繪製卡牌看起來簡單了，但實際上更加複雜了，而100年前使用多種符墨的時候，看起來複雜，但實際的結果比現在強很多。
加上她之前制符的時候，就知道不同的符紙和符文材料，就算制同樣的符，效果是天差地別的，所以她今天準備用製作符紙的工藝製作空白卡牌，而後用制多層符文的方法，分層繪製。
空白卡牌，她摒棄了標準的空白卡牌製作方案，選擇的是自帶穩固屬性的地伏蘭草，和吸收能量效能最佳的通幽草，加上少量無為花促進兩種材料的融合。
這個方案她之前實驗過幾次，成功過幾次，可以用來製作3級卡牌。
框架做為第一層，主要是用來區隔功能區，防止不同區域的能量外洩，造成卡牌內的不穩定。這個部分她選擇的是最常見的2級符墨材料精鐵礦和紅泥的混合液，是製作防禦類技能卡的常用符墨。
上官晴兒按照自己的想法，勾勒出了五個功能區，三小兩大。
之後是第二層符文，這次她選擇了3種不同的符墨，分別是玄石液、硃砂礦液和眩目草與多目蜘蛛血的混合液，都是2級符墨材料。分別用來繪製能量區和套裝介面、控制區、以及幻符區和幻象區等三類內容。
而且，這一次的幻符區和幻象區並沒有使用卡牌符文，而是用的滄月界的符文體系，一個雙層的幻陣符的內容。
在後面是能量連結部分，其實就是透過一些線條將不同的區域連結起來，這裡最講究的就是能量從哪裡進，又從哪裡出。
對於標準制卡來說，這個部分是被隱藏在制卡過程中的，之前這個問題也卡了上官晴兒好久，這一次她有了新的思路，即從符文的起點入，終點出。
在之後的封裝和鑑定，其實都是收藏塔處理的，前者相當於是給卡面加了一個罩子，讓大家看不到卡牌上具體的符文圖形。
而後擇有兩個作用，一個是鑑定卡牌的型別和等級，另一個則是自動生成一個示意圖和卡牌名字、介紹等資訊，並准許製作者在此時用神識在卡牌上凝結出自己的標識。
而對於一張全新的卡牌，鑑定之後，還有一次自定義名字、卡牌介紹的機會，一旦透過鑑定，那麼這個名字和介紹，將永遠與這種繪製方案繫結。
所以，有些被新創造出的卡牌名稱上會出現創造者的姓氏或名字，比如：東離顧氏xx卡之類的。
模擬製卡無日月，上官晴兒不知過
