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不知不覺間，我第三本現實題材小說《江海潛尋》，便從“榴花似火”的盛夏，寫到了“亂花漸欲迷人眼”的時節。
期間，推翻過多次，但終於在今日完結。
在長達十個月的創作期中，有過瓶頸，有過糾結，也有過困惑，但我終究完成了，在很多人眼中都“不好寫”的一本書。
這個“不好寫”，首先在於題材。如我在出版、劇本上的搭檔左老師所言，“這是一本選題獨特的小說，它意味著機遇，也意味著風險”。
作為一本參賽的小說，“機遇”之意，無需贅言，懂的都懂；所謂“風險”，內涵就很豐富了，我猜他主要的意思是“沒有任何可以參考借鑑的小說”。
我想，他是很瞭解我的，所以他又說，“不過，你一直是這樣，你就不是喜歡跟風的人，甚至還會有意避開絕大多數作者寫過的題材，尤其是同站的”。
沒錯，我承認，我以“中國水下考古事業”為題材，肯定是考慮了選題的“獨一性”。
然而，這卻不是我寫這本書的主要原因。
因為，這一切都是“自然而然”發生的。
就像我，在13年前開始鑽研歷史；9年前開始走訪博物館、遺址；7年前開始積累“科技考古”的知識，並與許多行業人士相識相知，結為摯友。
對於一個寫作者來說，看得多了，走得多了，自然就有表達的慾望。
所以我說，寫什麼題材都是“自然而然”發生的事。
但同時，又有一些機緣巧合。
時間回到2020年。
其實，在那時，我就想寫出一部致敬中國科技考古事業（科技考古中包含水下考古），反映“建設有中國特色、中國風格、中國氣派的考古學”主題的小說，但是，一直沒有找到很好的角度，筆力也稍顯不足。
於是，我一邊寫文物修復、文旅文化題材的小說（《金匠》《尋常巷陌》），進行寫作訓練；一邊蒐羅有關科技考古學的知識，走訪實地，並採訪相關人士，繼續建構自己的知識體系。
約莫是在2022年底，我閱讀到了讀“長江口二號”沉船的相關資料，聯想到我國的水下考古事業，從無到有，再到領先於世界的40年，一時間心潮澎湃，難以自抑。
由此，我便確定了2023年要創作的小說選題：以水下考古為切口，來表現我國科技考古事業的蓬勃發展，助力“一帶一路”建設高質量發展。
我將選題的背景定在“長江口二號”的發掘地上海，以“面向未來”的思路，構思了“長江口四號”沉船的發掘故事，並將小說命名為《江海潛尋》。
至今，我已參觀過近200家博物館及考古遺址，擁有較為充足的知識儲備，深信能寫好考古題材的小說，充分詮釋“科技與歷史，過去與未來”的關係。
筆者並非上海人，也沒有在海濱城市生活。為了蒐集寫作素材，寫出專業性、地域性，一年以來所費的功夫，自不待言，但似又無必要提起。
唯一有必要在《後記》中提到的，是曾經幫助過我的親朋們：
左老師，最好的寫作搭檔，沒有之一，全程監督我啃硬骨頭；
朱老師、趙老師，贈給我很多珍貴的專業書籍、資料；
廖老師，一起旅遊採風的好搭子；
許老師，不時給我打雞血的良師益友；
前前、芝麻，為我提供情緒價值的貓星人……
…………
一併致謝！
下本書見！
於是，我一邊寫文物修復、文旅文化題材的小說（《金匠》《尋常巷陌》），進行寫作訓練；一邊蒐羅有關科技考古學的知識，走訪實地，並採訪相關人士，繼續建
