第二十四章 他眼中的藍色花朵 (第1/2頁)
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二樓是南芳的起居所，在外面看來普通的二層頂樓內部卻是一個令人著迷的室內空間。奶油色和米色作為空間的主色調，入口門旁擺放了一把設計的紅色沙發，旁邊是可移動的白色抽屜式移動鞋櫃，房間所有的顏色基於斯坦利·庫布里克的作品，桌上的則是黎巴嫩現代主義先驅藝術家Alfred Basbous的雕塑，讓薇驚訝的是，牆上沒有任何東西，例如照片和裝飾畫之類的。 南芳徑直往臥室走，對薇說：“那件白色襯衣我沒有穿過，因為尺碼有點大，但我沒有退。” 薇有些恍惚，想起之前尤達提過的這個女人的過往，她在年少的時候曾當過一個巴黎男人的洛麗塔，在滿是斯坦利·庫布里克的顏色風暴下，腦中幻現南芳少女時期風情的倩影、誘笑。 太可怕了。 人心，真是很難看透的東西。 “你的牆面很乾淨，你很喜歡斯坦利·庫布里克？”薇有些頭皮發麻地詢問。 南芳笑了：“是之前戶主的喜好，我並沒有改動這裡本來的色彩。” “喔。” 薇跟著走進臥室的，上方斜頂壓縮了空間，卻在另一個角度開啟了空間的潛力，從窗帶望出去，被解構了的風景在眼中只得那麼一塊。 等等，這是！！！！！！！！！！，它怎麼會在這裡！ 南芳把白襯衫替給薇:“你先試試，看看合適嗎？”才發現薇盯著牆上那副畫發呆，以為薇對這畫有興趣，便欣喜地指著畫中右下角落款的日期和數字，向薇解釋:“我之前在一個畫家朋友那裡工作過一段時間，是未藍送我的，我很喜歡這幅畫，因為我以前坐過這艘遊輪的這個班次。” 薇淚溼臉頰，驚恐卻難以置信地向南芳說出了一個事實:“我們好像，很早就認識了。” “什麼？”南芳完全沒有印象，我們認識不是在柏林的琴行嗎，跟這幅畫有關係嗎？ 這幅《遊輪上的女孩》並不是薇作品暢銷系列，也不是創作高峰期的作品，一直以來，並未受到特別的矚目，連薇自己，也早就遺忘了它。 那是從中國龍門石窟臨摹佛像畫，南下去越南、緬甸，最後從印度乘遊輪回往奧斯陸的途中。 那一天，自己在遊輪上閒逛，拿著望遠鏡看風景，偶然間捕捉到了對面遊輪甲板上的少年男女，他們在爭吵，男孩丟下女孩離開了，甲板上白裙女孩的眼睛，狹長鋒利，又眼含悲痛與悲憫，好像自己一直臨畫的佛像的眼睛。 薇趕忙用隨身攜帶的相機拍下了這一刻，如果不是在大海中偶然遇見，真想跳上對面那艘遊輪去認識那個女孩。最終，我們從未相識，漸行漸遠，此後更是各自在人海中被世事淹沒，為了彌補遺憾，畫下此生最喜歡的、最想要畫的眼睛，薇創作了這幅作品。 後來的作品《舞》中那個白裙女孩，仍然有當初那個回憶中女孩的影子。 是她，是她，一直以來都是她，這，就是南芳呀！ 時間啊，時間，原來我們的命運好似在海上平行航行的兩條航線，看似相遇、卻註定不會相遇，只能錯過，我們好像從未認識，但又好像早就認識了一般。 “當時在遊輪上，你是不是跟人吵架了？” 南芳驚恐地睜大了眼睛:“你怎麼知道？” “當時我坐的另一艘，和這艘在海中平行相遇了，我想，我當初畫的這幅畫，這個女孩就是你。”薇指著這幅畫說道。 南芳不敢相信，當時自己和金正康正是乘坐這艘遊輪從印度輾轉要去巴黎，在被贈與這幅畫時，自己曾經問過未藍，這幅畫的作者是誰，但她並不知道。 可是，世事怎會如此安排，這居然是薇畫的，而且不僅這艘遊輪自己坐過，這畫中人居然就是自己。 一種別樣、不可思議的情愫在兩人心裡悄然無息地生根。 原來，我和你早就認識了。 南芳低頭，退出了臥室，卻在關上門的這一刻心潮哽咽，沒有哭。 不會哭，早已成了習慣。 母親已離世多年，阮文森離開了，李駿佑也，南芳討厭回憶，厭惡無盡的告別，但此時仍然被帶著排山倒海的能量的回憶入侵，逝去時日的痛苦早已沉入臟腑最深處。現在記起當年得知父親同意讓黎先生成
