[日]二階堂黎人提示您：看後求收藏（八零中文www.80zw.tw），接著再看更方便。
與《魔術王事件》等等，都不再是對卡爾作品的簡單模仿，而更多地展示了二階堂黎人本人對於密室謎團與解答設計的想法。以向巨人學步為始，並邁出自己的步伐，這正是二階堂黎人走向成熟的標誌。
二階堂黎人真正對卡爾創作風格的領會，則體現在他對哥特風格的轉化吸收上。哥特風格的核心，就是基於深宅大院以及各種怪力亂神現象的氣氛渲染，這對於不可能犯罪作品而言，雖然並不必需，但卻也是相當重要的。雖然在東方世界裡，這些現象依然存在，但就細節而言還是與西方定義的&ldo;哥特&rdo;存在很大不同。例如，橫溝正史的諸多作品，設定背景往往是封閉的日本村落，讀者們同樣可以看到家族血腥謀殺、鬼神崇拜與詛咒等與哥特平行的風格，但這卻是日本獨有的文化，是隻有在日本才會發生的案件。二階堂黎人的創作觀，除了受到卡爾的影響之外，也很大程度上繼承了橫溝正史等前一輩作家的風格。這正是古典解謎的日本表現。古典推理的背景設定，從來都不適於在現代，那個充滿愚昧與未知，文明剛剛開化，科技尚未騰飛的時代永遠是本格作家們的最好選擇。二階堂黎人的故事設定，也充滿了這種古典風。但和他的日本前輩門有所不同的是，二階堂黎人的舞臺設定一般是戰後日漸沒落的華族世家。這類舊貴族階層，實際上是吸收了本土東方傳統文化與外來西方先進文化的產物。藉由這種文明的衝突，二階堂黎人成功地將哥特風格引入了日式古典推理中：同樣是有著悠久歷史的深宅大院，各種源於東方或來自西方的怪力亂神現象，接二連三的不可能犯罪。也許這已不再是西方讀者眼中的哥特文風，但二階堂黎人成功做到了他的東西方前輩們當年做到的事情。
</br>
<style type="text/css">
banners6 { width: 300px; height: 250px; }
dia (-width:350px) { banners6 { width: 336px; height: 280px; } }
dia (-width:500px) { banners6 { width: 468px; height: 60px; } }
dia (-width:800px) { banners6 { width: 728px; height: 90px; } }
dia (-width:1280px) { banners6 { width: 970px; height: 250px; } }
</style>
<s class="adsbygoogle banners6" style="display:le-block;" data-full-width-responsive="true" data-ad-client="ca-pub-4468775695592057" data-ad-slot="8853713424"></s>
</br>
</br>
