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秦昭序比她晚到一天。
一個在劇院忙演出，一個在西港生產基地視察，彷彿置身兩個世界。
重慶只排了兩場《哈姆雷特》，第二場結束，張俊秋叫住溫寧安。
諾大的劇場空間，只餘她二人。
張俊秋電腦翻出一個影片，是溫寧安在英國時演的易卜生劇本，社會問題劇《玩偶之家》的片段。
劇本女主人公叫娜拉，為了丈夫海爾茂治病，偽造父親簽字去借錢，海爾茂卻擔心妻子的做法影響自己的名譽地位，對妻子惡語相向。但當債主受到感化退回借據時，他對妻子立刻又換了一副嘴臉。娜拉看透他的自私自利，不甘心在家當傀儡，憤而出走。
這部劇的社會意義原大於作品本身，追求人格自由獨立和個性解放的娜拉，是易卜生塑造出的戲劇史上少有的女性藝術典型。
溫寧安在學校劇團裡飾演娜拉，為此研究過多個版本的《玩偶之家》，模仿演員表演精華。
她自認為發揮超常，當時的教授卻評價她「流於虛浮」。
張俊秋則重複上回的說辭——「匠氣過重」。
溫寧安心裡有些不服氣。
張俊秋推崇表現派而非體驗派，她知道溫寧安觀點一致，問：「你對表現派如何理解？」
溫寧安：「始終保持理性，依靠對於角色的理解，以及精心設計的技巧，來扮演角色。」
張俊秋點頭，溫寧安的回答中規中矩，並沒有錯。從狄德羅到法國演員哥格蘭，在表現派的觀點中，演員有「兩個自我」，第一自我就是演員本身，處於支配地位，第二自我是創造物，應被第一自我完全控制。
而溫寧安的短板，在於過分專注對於技巧的設計，忽略了體驗和理解角色這個過程。
「就算是表現派，也要體驗角色感情，試圖理解角色。」張俊秋問，「你為什麼沒有更偏好體驗派呢？」
溫寧安想，因為這世上沒有完全的感同身受。
打個比方，今天的角色是扮演遭冷眼的乞丐，敬業的演員衣衫襤褸上街乞討三個月，所體驗到的情緒，是乞丐本人真實的情緒嗎？溫寧安認為不是，人離不開「本我」，再怎麼體驗，身上總有自己的影子，還不如依靠大量的精細技巧，精準控制舞臺上的另一個我。
「技巧只能保證你不出錯，如果想更上一層，那就要去試圖理解和體驗角色。」
技巧人人可以學會，演得多了，就變成浮於表面，比如溫寧安。
「你演《玩偶之家》前，有看過魯迅和曹禺對娜拉的評價嗎？」
「沒有。」
「不妨看一看，演員能走多遠，就看她對劇本人物的理解程度。而理解力的提升，仰賴大量知識攝入與思考。」張俊忽然問，「寧安，你有考慮過繼續讀書嗎？」
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重慶工廠，冶金區域的一氧化二氮催化裂解系統進入除錯階段，張清華陪同秦昭序視察。
廠長向秦昭序匯報工作，張清華走到一旁接電話。
「喂，溫小姐，有事嗎？」
「張叔，我在工廠門口，能麻煩接我一下嗎？秦昭序電話打不通，我找他有急事。」
第41章 新的選擇（修）
重慶工廠負責西港的特鋼板塊生產。
鋼鐵企業冶煉過程中, 不可避免產生大量氮氧化物，工廠引進一套全新的廢氣裂解系統，將一氧化二氮, 也就是傳說中的笑氣，高溫分解為無毒的氮和氧。
原本預計除錯一個月, 過程不如計劃順利, 推遲了兩周。
裂解系統除錯都是小問題, 不像之前的迴轉爐, 本無需秦昭序親臨現場，派張清華把關就可以, 但他臨時決定來重慶一趟。
